Phantom of the Paradise

70, la science-fiction des années 30 et 40, le western (2) … Sans compter la psychanalyse à qui L’Empire contre attaque (Episode V, 1980) empreinte littéralement le complexe d’Œdipe.(3) Enfin, c’est surtout l’œuvre de Joseph Campbell (principalement The Hero with a Thousand Faces/ Les héros sont éternels, 1949) qui est citée pour avoir aidé George Lucas à concentrer son énergie autour de thèmes clés et « révélateurs » de toute la pensée mythique et rationnelle de l’humanité. L’épisode III, La Revanche

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champion des Carpathes (1989) Les valseuses (1974) Buffet froid (1979) Notre histoire (1984) Tenue de soirée (1986) Trop belle pour toi (1991) Decision at sundown (1957) Qui tire le premier ? (1971) Le bel Antonio (1960) Ce merveilleux automne (1969) Léo the last (1970) Délivrance (1972) Zardoz (1974) Excalibur (1981) Trains potting (1996) Frankenstein (1995) Beaucoup de bruit pour rien (1996) Hamlet (1997) Jean-Claude BIETTE : Bertrand BLIER : Budd Oscar BOETTICHER : Mauro BOLOGNINI : John BOORMAN

Neverland World Hells Bells 5:12 AC/DC Back In Black (Special Edition) Hard Rock Shoot To Thrill 5:17 AC/DC Back In Black (Special Edition) Hard rock What Do You Do For Money Honey 3:36 AC/DC Back In Black (Special Edition) Hard Rock Givin The Dog A Bone 3:32 AC/DC Back In Black (Special Edition) Hard Rock Let Me Put My Love Into You 4:15 AC/DC Back In Black (Special Edition) Hard Rock Back In Black 4:16 AC/DC Back In Black (Special Edition) Hard Rock You Shook Me All Night Long

texte et leur présence ce qui se passe à l’écran – ainsi, dans Thelma et Louise de Ridley Scott, alors que les deux héroïnes éponymes n’ont pas encore décidé de si elles allaient se rendre à la police ou s’enfuir, la musique clame « You are standing at the crossroads » (soit « Tu te trouves au croisement »), - la recherche parallèle d’un lien fort entre la musique et le film, comme dans les Parapluies de Cherbourg de Jacques Demy : les personnages chantent durant toute l’œuvre, il s’agit en fait d’un

1966 1967 1968 G. Pal R. Corman R. Corman A. Hitchcock R. Corman J. Lewis R. Corman R. Fleischer R. Polanski R. Polanski G. Romero La machine à explorer le temps La chute de la maison Usher The Pit and the Pendulum (La chambre des tortures) Les oiseaux Le corbeau The Nutty Professor (Dr. Jerry et Mister Love) Le masque de la mort rouge Le voyage fantastique Le bal des vampires Rosemary’s Baby La nuit des morts-vivants 2.6.2 Films anglais 1957 1958 1960 1962 1963

CORNELL UNIVERSITY LIBRARY BOUGHT WITH THE INCOME OF THE SAGE" ENDOWMENT FUND GIVEN IN 1891 BY HENRY WILLIAMS SAGE ««^ PQ 295.S9S98 r. £?!."*" University Library 1908 '" ^^iMinSNiiiiiiiiin'"''*'"®"' '"erature. 3 1924 027 214 034 Cornell University Library The original of this book is in the Cornell University Library. There are no known copyright restrictions text. in the United States on the use of the http://www.archive.org/details/cu31924027214034

financiers y sont eux aussi largement représentés. Citigroup, premièrebanque du monde, possède 427 filiales dans des centres off-shore, y compris dans des endroits aussi exotiques que Saint-Kitts-et-Nevis, Macau et les îles Turques-et-Caïques. Bank of America, 311. Et les françaises ne sont pas en reste. Mutualistes ou commerciales, toutes y ont des antennes (voir encadré) . Non contentes de s'y livrer à des acrobaties financières derrière des sociétés écrans, trusts ou special purpose vehicles

nécessitait l'emploi de trois caméras simultanées et de trois projecteurs synchronisés. L'écran courbe accentuait l'effet panoramique. Le procédé a été abandonné en raison de la complexité de sa mise en œuvre. Exemple célèbre d'usage ci-dessous avec How The West Was Won, La conquête de l'Ouest, de John Ford, en 1962. Tableau récapitulatif des formats Chronologie Type 1909-1927 1,33:1 standard des films muets image de 17,20 mm x 23 mm 1927-1932 Premier format sonore 1,24:1 avec piste optique qui réduit

America. Nothing moves in the ravaged landscape save the ash on the wind. It is cold enough to crack stones, and when the snow falls it is gray. They sky is dark. Their destination is the coast, although they don't know what, if anything, awaits them there. They have nothing; just a pistol to defend themselves against the lawless bands that stalk the road, the clothes they are wearing, a cart of scavenged food — and each other. The Road is the profoundly moving story of a journey. It boldly imagines