Phèdre Opposition Baroque

SEUIL Figures 1 ((Figures In rassemble dix-huit études et notes critiques écrites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et L'Astrée, Flaubert et Valéry, le structuralisme moderne et la poétique baroque, mais liés ici par un réseau continu d'implications réciproques, une question, constamment, reste posée: elle porte sur la nature et l'usage de cette étrange parole réservée (tout à la fois offerte et retenue, donnée et refusée) qu'est la littérature

la règle des trois unités au théâtre, par exemple. Le genre galant favorise la variété de tons et du propos, la formule incisive, souvent caustique, bref, la revanche de l'écriture sur la formule. En fait, la littérature galante renvoie au courant baroque qui préfère le chatoiement à la régularité, le croquis à la description, la concision au déploiement. Les Fables appartiennent à ce type d'écriture. LA LANGUE ET LA VERSIFICATION AU XVIIe SIÈCLE La langue de La Fontaine est riche et variée. Le

les sujets d’invention Au-delà des épreuves du lycée, ces lectures vous invitent à des références qui développeront votre culture générale et citoyenne. Liste de lecture non exhaustive Théâtre : Corneille, Le Cid, L’Illusion comique Racine, Phèdre, Bérénice Molière, Dom Juan, Tartuffe, Le Misanthrope Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Marivaux, Le jeu de l’amour et du hasard, L’île aux esclaves Musset, Lorenzaccio Rostand, Cyrano de Bergerac Anouilh, Antigone Giraudoux, La guerre de

De l’activité au repos Le poème déploie une série d’oppositions qui exprime ce glissement de l’activité au repos : - L’ensemble du poème joue d’abord sur l’opposition entre le passé, dynamique, et le présent, contemplatif, de la gare. Cette opposition se manifeste dans les jeux entre les adverbes et locutions adverbiales de temps : « à présent » (v.1), « désormais » (v. 17), qui contrastent avec « autrefois » (v. 7). Les temps verbaux, opposant le passé (« balayait », v. 7, « as vu », v. 12)

un exemple argumentatif et la moralité comme la thèse. B Les fabulistes Les apologues du grec Ésope (VIe siècle av. J.-C.), sont écrits en prose. Le récit, bref, est suivi d’une moralité explicite mise en valeur de manière didactique. Le poète latin Phèdre s’en inspire et écrit des recueils de fables en vers. La Fontaine trouve la plupart de ses sujets chez ces auteurs, mais aussi chez le fabuliste persePilpay. Il choisit le vers (souvent hétérométrique) et veut rendre les fables plus plaisantes tout

et un fond tellement différents et nouveaux, qu'on lui donnera un nom pour la caractériser : la comédie de la Restauration. d) Le théâtre classique Le théâtre de la seconde moitié du XVIIe siècle est souvent appelé théâtre classique ou théâtre baroque parce qu'il répond à un ensemble de règles inspirées du théâtre antique. D'abord implicites, ces règles, connues sous le nom de règles des trois unités, furent formulées explicitement par l'abbé d'Aubignac et avant lui par le savant italien Jules

assez que ce sont les fondements moraux et philosophiques des conduites sociales qui sont ici questionnés. III L’ARGUMENTATION MORALE ET PHILOSOPHIQUE : ANTHROPOLOGIE À LA FOIS PROFANE ET CHRÉTIENNE UNE La confiance dans la « bonne nature » : opposition à l’idée d’une corruption radicale de la nature humaine (je prends les hommes selon le commun ordre, et ne croy pas[…] », les vices ne pouvant être que l’exception des « inclinations perverses et desnaturées », et la comparaison avec les « monstres

l’humanité d’un homme civilisé à la bestialité d’une brute déchue.’ D’un coté, on a l’exaltation humaniste, ou la gaieté paillarde, ou l’interrogation mystique. D’un coté, le détachement léger et l’esprit de facétie.D’un coté le spasme sombre d’un baroque naissant. 1. 1er temps : La pré renaissance sous Louis XII a. Se caractérise par La reconstruction de la nation après la Guerre de 100 ans avec une remise en ordre du royaume et la naissance du sentiment national Le début de l’expansion géographique

un assassinat du réel. Nous soulignons déjà l’apparente dichotomie entre le texte et la représentation du théâtre, à laquelle chaque représentation et chaque auteur cherchent à répondre. Différentes conceptions du théâtre peuvent alors entrer en opposition. Ainsi, tandis que Louis Jouvet écrit : « L’essentiel d’une ' uvre dramatique, c’est le texte. Tout l’art du comédien est un art de dire », Antonin Artaud définit ainsi les remèdes à apporter à la crise du théâtre : « Le théâtre, art indépendant

avant la lettre (par exemple des poèmes mots-croisés pouvant se lire dans tous les sens). |           III- LA NAISSANCE DU ROMAN 1- Naissance du roman En ancien français, le mot "roman" désigne la langue vulgaire, le français, par opposition au latin. L'expression "mettre en roman" apparaît vers 1150 pour désigner des récits adaptés des textes latins : elle décrit alors le choix d'une langue et une pratique, la traduction (ou translatio), qui est en général une adaptation plus ou moins