Phèdre Opposition Baroque

contrepoint, comparaisons des mises en scènes et des choix d’interprétation (Cyrano joué par Daniel Sorano puis par Gérard Depardieu). Lectures et activités personnelles (exposés, recherches...) : Suggestions : Corneille, Le Menteur ; Racine, Phèdre ; Victor Hugo, Ruy Blas. CYRANO DE BERGERAC, D’Edmond ROSTAND (1897) ENTRÉE DANS L’ŒUVRE Cyrano de Bergerac, comédie héroïque, en cinq actes, en vers… Première piste : Titre et horizon d’attente La comédie héroïque, Robert Abichared,

néanmoins quelque unité profonde. Le préromantisme est considéré ici comme partie intégrante de ce puissant ébranlement européen. La courbe sinueuse du développement du romantisme, en France en particulier, est tracée en comparaison, souvent en opposition, avec d'autres mouvements voisins, moins limités soit par l'histoire, alors fort agitée en France, soit par le poids des traditions classiques. La présentation du romantisme offerte ici envisage, par-dessus les talents ou les génies individuels

distinctifs du langage poétique s’opposent indubitablement à ceux du langage scientifique, il est également vrai que poésie et science peuvent cohabiter. On ne saurait interroger qu’un scientifique, Solomon Marcus, pour mieux saisir les oppositions entre les deux langages[1]: |LANGAGE SCIENTIFIQUE | LANGAGE POÉTIQUE | |Rationnel |Émotionnel

contraire, Hector est un combattant qui va au devant du combat. Dans l’Iliade, on est toujours à pied, on descend du char, du cheval. Hector et Achille privilégient le combat singulier, de courage à courage, de bravoure à bravoure. Pâris est un archer : opposition entre Hector et Pâris. -La part des Dieux : Ils ne sont pas omniprésents, omnipotents, pas transcendants, ni omniscients, et ne semblent pas tous libre. Zeus obéit à la Moira. C’est un fardeau auquel on ne peut pas échapper. Néanmoins ils sont

environna ; on nous examina curieusement, on nous fit danser : mes yeux furent d’abord agréablement flattés de la nouveauté du spectacle. Les habits élégants, les riches parures, la singularité des costumes grotesques, la laideur même des travestissements baroques, la bizarre représentation de tous ces visages cartonnés et peints, le mélange des couleurs, le murmure de cent voix confondues, la multitude des objets, leur mouvement perpétuel qui variait sans cesse le tableau en l’animant, tout se réunit pour

d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe et Thalie Pierre-Antoine Demachy, Le Louvre… Séquence 3 Racine et ses sources B. Flémal, Le Sacrifice d’Iphigénie J. Racine, Andromaque

....................................................... 90 Définition .............................................................................................................................................................. 90 Analyse des oppositions ...................................................................................................................................... 90 Questions analytiques ....................................................................................

à réfléchir sur toutes les fausses grandeurs qui peuvent masquer le profond déclin de la royauté. La contestation des règles Le drame romantique se définit comme une révolution esthétique. Il s’agit de la promotion d’un nouveau genre théâtral en opposition avec l’esthétique classique surtout avec les règles qui la fondent. Les conventions classiques les plus vigoureusement éliminées ont été celles de l’unité de lieu et de l’unité de temps ; la règle de bienséance a été, elle aussi, mise à mal. Ces

à réfléchir sur toutes les fausses grandeurs qui peuvent masquer le profond déclin de la royauté. La contestation des règles Le drame romantique se définit comme une révolution esthétique. Il s’agit de la promotion d’un nouveau genre théâtral en opposition avec l’esthétique classique surtout avec les règles qui la fondent. Les conventions classiques les plus vigoureusement éliminées ont été celles de l’unité de lieu et de l’unité de temps ; la règle de bienséance a été, elle aussi, mise à mal. Ces

est ton corpus retenu et je te dirai ce que tu veux chercher... Je ne m'attarderai guère sur le parallèle qui a sans doute en Plutarque son ancêtre et en August-Wilhelm Schlegel son précurseur, du point de vue comparatiste. Sa comparaison entre la Phèdre d'Euripide et celle de Racine (1807) reprise dans son Cours de Littérature dramatique (Paris, 1814), inspirée peut•être par les talents dramatiques de Madame de Staël dans le rôle de la fille de Minos et de Pasiphaë sur son théâtre de Coppet, peut