Piero Della Francesca

regard se concentre sur les personnages. Le cadre se limite à la hauteur des personnages, témoignant de la pensée humaniste et donnant un effet de grandeur héroïque. En comparaison à La Vierge à l’Enfant avec saints et Federico da Montefeltro de Della Francesca, on voit que les personnages n’y occupent que la moitié de la hauteur, ce qui donne un tout autre effet. La Trinité. Florence, Eglise Santa Maria Novella. Il s’agit d’un monument funéraire peint, représentant une image de la trinité, accompagnée

par de nombreux architectes et artistes depuis l’Antiquité. (Ex : La pyramide de Khéops en Égypte, construite vers 2800 avant J.C/Parthénon à Athènes, construit au Vème siècle avant J.-C). À la Renaissance, de nombreux peintres (comme Piero della Francesca ou Léonard de Vinci) utilisèrent le nombre d’or dans leurs tableaux. Le moine italien Fra Luca Pacioli écrit un livre sur les propriétés mathématiques et esthétiques du nombre d’or nommé De divina proportione (la divine proportion). Le nombre

miniatures arabes durant les années 1950, il s’en inspire pour ses illustrations. Ensuite, lors de son travail à l’académie des Beaux- Arts de Bologne, il s’est vu apparaître uneinfluence de la peinture italienne du quattrocento, et de Piero Della Francesca. Ainsi, grâce à ses différentes sources d’inspiration, son style se retrouve être très hétéroclite. Page 2 Page 3Jusqu’à la fin Milton Glaser à souhauité faire passer un message positif et engagé. En témoigne sa dernière oeuvre «Together»

d’importants travaux artistique: - organisation la bibliothèque Vaticane fait travailler Alberti far Angelico Benozzi Gozzoli, Andrea del Castagno, Piero della Francesca - il commencera la construction du Palais du Vatican voulant en faire le plus grand palais du monde 2. Le pape Sixte IV (1471-1484), mécène très important de la famille della Rovere, qui va demander à un architecte de construire la Chapelle Sixtine entre 1477 et 1483 et confie la décoration aux plus grands artistes du moment

 168  cm CDI  -­‐ L.P.  Poinso-­‐Chapuis  -­‐ 2010/2011 15 .   Petrus  Christus Saint  Eloi  et  les  fiancés,  1449 New  York,  Metropolitan Museum CDI  -­‐ L.P.  Poinso-­‐Chapuis  -­‐ 2010/2011 16 amulette  ou  bijou Piero  della Francesca Madone  de  Senigallia,    1470-­‐1472  ? Huile  sur  bois,  61  x  53  cm Urbin,  Galerie  Nationale CDI  -­‐ L.P.  Poinso-­‐Chapuis  -­‐ 2010/2011 Dante  Gabriel  Rossetti Monna Vanna,  1866 Huile  sur  toile,  89    x    86,5  cm Londres

Tableau de Piero de la Francesca on peut rentrer dans l’image, l’église doit donner des messages la peinture n’est pas décorative elle est une peinture d’enseignement. L’homme est pris à témoin. La peinture permet d’éduquer les esprits, on doit représenter la réalité : trompe-l’œil. Il appréhende l’espace temps, l’homme est véritablement Co créateur, il met la nature au service de l’homme. La perspective est l’élément essentiel de cette compréhension. La stratégie de la créativité Piero de la Francesca

de l’homme, de sa grandeur, de sa beauté  fidélité à l’humanisme retour aux modèles de l’antiquité ( perfection), mythologie  Renaissance représentation très harmonieuse, symétrique, imp du mouvement utilisation de la perspective (ex Piero della Francesca La flagellation du Christ)  meilleur rendu de la profondeur et de la réalité (en opposition au symbolisme de l’art médiéval) thèmes novateurs pour l’époqueétat d’esprit souvent opposé à l’Eglise on privilégie l’émotion, les sentiments

verticalité  »Jean Epstein : cinéaste français qui s’est intéressé sur le fait de mettre en place des modes de perspective différent de se qu’on a l’habitude, nous faire voir des chose invisibles naturellement Autre tableau de L’Annonciation,Piero della Francesca, L’Annonciation 1470La couleur : Le cinéma n’a jamais cessé de désirer de dépasser la peinture.Le cinéma a toujours essayé de faire l’union de toutes les autres formes d’art.Aumont, Jacques, L’œil interminable : cinéma et peinture. Paris :

Emménager paysage creux et sensible, transformer opacité en décor pour capter le vrai. Médiation présence/conscience. «  Si les rivages m’attirent, plus encore l’idée d’un paysage en profondeur » | Arrière-plan infini du Triomphe de Batista de Piero della Francesca L’Arrière-pays - Procédés utilisés par Bonnefoy pour provoquer un « brisement de la perfection formelle » et une « catastrophe de la Beauté » L’improbable ; e muet, impair, fausses chevilles.

Architecture : Brunelleschi Filippo (1377-1446) L'église Saint Laurent à Florence Alberti Léon Batiste (1404-1472)Sculpture : Donatello (1386-1466) Peinture : Italie :Fra Angelico (1387-1455)Sandro Botticelli (1444-1510) Masaccio (1401-1428) Piero della Francesca (1416-1492)Paolo Uccello (1397-1475) Léonard de Vinci(1452-1519) Mantegna Andrea (1431-1506)Giotto Fra Angelico Cimabue DucioPaolo Uccello (1397-1475) Giovanni Bellini (1430-1516)France : Jean Fouquet (1402-1477) | Architecture