Pierrot

qui n’existent que parce qu’ils ont un pouvoir symbolique et non parce qu’ils ressemblent à la réalité. Ainsi, ce mouvement ne cherche pas à reproduire la réalité comme elle devrait être mais à montrer la réalité du cinéma comme elle est. Autres : Pierrot le fou, Le mépris, Made in USA, Alphaville, Hélas pour moi, Éloge de l'amour Les amants de la nuit, Nicholas Ray Autres : Born to be bad, Johnny guitar, La fureur de vivre

notamment Alban Berg et Anton Webern, la seconde Ecole de Vienne, et écrit des œuvres qui montrent l'assimilation de la leçon de Richard Wagner et Richard Strauss (La Nuit transfigurée, 1899). En 1912, Arnold Schoenberg met en place pour son Pierrot lunaire le Sprechgesang (chant parlé), qui sera repris par Stravinsky, Ravel ou Darius Milhaud. Maître de la musique atonale (terme qu'il refuse pour lui préférer « à douze sons »), il fonde à partir de 1923 sa composition musicale sur la notion de

accompagné de sa mère à laquelle on ne fait pas attention, habillé d’un costume blanc qui le rend humble et pur, voire divin. A côté de cela, le spectateur se retrouve envoyé dans un univers onirique censé ramener aux paysans et on remarque un Pierrot lunaire, qui descend de sa lune et cherche à conquérir le cœur de Charlotte, qui elle se joue bien de ce dernier. Le dénouement est original, ce qui redonne toute attention à la pièce. Un bon jeu de la part de Mesguich qui fait renaitre le tombeur

admiration pour Richard Wagner et Richard Strauss, dont il a assimilé l'art avec une prodigieuse maîtrise, il élimine au terme d'une profonde évolution ,les relations tonales et élabore le mode de déclamation du « Sprechgesang » (« chant parlé ») avec Pierrot lunaire pour soprano et huit instruments solistes en 1912. Cette composition l'établit définitivement en tête des compositeurs les plus influents de son temps. Patriote autrichien dans l'âme, il se porte, malgré son âge relativement avancé, volontaire

musique "dégénérées" car il était juif, puis il s'est convertit au protestantisme à l'âge de 24 ans et par la suite, à 54 ans il s'est convertit au judaïsme et il fut donc contraint de partir vivre au Etat-Unis. Il fit beaucoup d'œuvres comme Pierrot Lunaire, La Nuit transfigurée ou encore Erwartung… 2/Analyse de l'œuvre Cet Œuvre possède une dimension réaliste et authentique qui est donnée par le fait qu'elle repose sur des documents historiques. Elle fut rédigée par Schoenberg lui même

manière particulière. Le soliste utilise différentes parlé-chanté techniques : chanté …………….…….., parlé, …………………………………………. ou mis en relief sprechgesang. Le texte est ainsi ………………………………………………. Ecoute d’une autre œuvre utilisant le Sprechgesang : Pierrot Lunaire …………………………….. op.21 de Schoenberg 3) LE LANGAGE MUSICAL Le langage musical de Schoenberg est ici très particulier : - Utilisation particulière de la voix modes de jeu registres extrèmes timbre - L’orchestration : jeu sur le ……………………..

de l'ennui et que l'ennui vous assiège. Dès lors ne subsiste que la seule parole possible : celle qui témoigne à moi-même et aux autres que je suis dans la solitude, que je suis seul au monde et que le monde s'est absenté. Ainsi Anna Karina dans "Pierrot le Fou" : "Qu'est-ce que je peux faire ? J'sais pas quoi faire!", dit-elle, bras ballants et donnant des coups de pieds rageurs dans les galets de la plage : un bégaiement, une parole qui s'échine contre le mur du rien. L'ennui, du fait

Paul Verlaine (1844-1896) (Jadis et naguère) 1884 « Pierrot » Questions : Quelle atmosphère prédomine dans ce poème ? Pourquoi ? I- Le traitement original d’un personnage traditionnel : 1- Les éléments traditionnels : - Vestimentaires (blanc) - Pierrot est un mime (signe fous, semble hurler) - Maquillage (farine) - Caractère (rêveur, lunaire) - Contine (au clair de la lune) incluse dans le poème 2- Les modifications/ajustements

D'INVENTION Mme Lefèvre et Rose retournèrent dans leur petite maison de campagne d'un pas plutôt rapide, de peur d'être surprises par l'approche de la nuit. Durant le retour, Rose ne cessait de pleurer et de sangloter : « mon pauvre Pierrot, mon Pauvre Pierrot », répétait-elle à voix basse. La tristesse la paralysant peu à peu, elle ralentissait sa marche au fur et à mesure des pas qu'elle faisait, donnant de plus en plus d'avance à Mme Lefèvre. Celle-ci grognait plus qu'elle pleurait. Elle marmonnait :

Pierrot Texte intégrale : -Se mettant entre deux et poussant Dom Juan, Tout Doucement, Monsieur, tenez-vous, s’il vous plait. Vous vous échauffez trop, et vous pourriez gagner la purésie. -Se remettant entre Dom Juan et Charlotte, JE vous dis qu’ou vous teignez, et que vous ne caressier points nos accordées. -Jerniquenne ! Ce n’est pas comme ça qu’il faut pousser les gens -Quement ? Que je le laisse faire ? Je ne veux pas, moi. -Testiguenne ! Parce que vous êtes Monsieur, vous viendrez caresser