Pitoëff

trouvent pas le succès auprès des maisons d'édition. Homme de théâtre, il fréquente Lugné-Poë, ,directeur de l'Oeuvre, et joue dans ses spectacles. Plusieurs collaborations avec des metteurs en scène jalonnent le parcours d'Artaud comme avec les Pitoeff, avec qui il partage l'idéal du théâtre du rêve. Avec Vitrac, il fonde le théâtre Alfred Jarry et tente de rénover la conception du spectacle qui doit être teinté de grotesque et de risque. Des concepts trop innovants et un public trop frileux font

sa pureté de jeune fille. Leur tragédie fut de s'abandonner à la tentation de l'absolu, si bien qu'ils perdirent, l'un comme l'autre, ce relatif, cette approximation qui avait le mérite de leur appartenir concrètement. La pièce, montée par les Pitoëff après que Louis Jouvet eut refusé de la mettre en scène, le rôle étant tenu par Ludmilla qui lui prêta son charisme exceptionnel, la musique étant de Darius Milhaud, fut créée le 10 janvier 1938 au théâtre des Mathurins. Elle remporta du succès et

secrets et toute une mystique oubliée de la mise en scène »[5]. Il rencontre chez Dullin une comédienne d'origine roumaine, Génica Athanasiou, qui va partager sa vie de 1922 à 1927. En 1923, il quitte Dullin pour la compagnie de Georges et Ludmilla Pitoëff installée à la Comédie des Champs-Élysées. Puis avec Roger Vitrac, Robert Aron et l'aide matérielle du Dr René Allendy, psychiatre et psychanalyste, qui le soigne, il fonde le Théâtre Alfred Jarry et définit une conception nouvelle de l'art dramatique

Français Benjamin Crémieux, italianisant de haute race, à la fois critique et traducteur, ayant, après une très belle étude, traduit la pièce, elle fut, le 11 avril 1923, créée à Paris, à la Comédie des Champs-Élysées, dans une mise en scène de Georges Pitoëff à qui la pièce convenait bien car il avait répudié un certain réalisme qui ne convenait pas à sa nature rêveuse. Il l’analysa ainsi : « Pirandello imagine que six personnages d'une pièce conçue et non achevée prennent corps, et se présentent au directeur

secrets et toute une mystique oubliée de la mise en scène »5. Il rencontre chez Dullin une comédienne d'origine roumaine, Génica Athanasiou, qui va partager sa vie de 1922 à 1927. En 1923, il quitte Dullin pour la compagnie de Georges et Ludmilla Pitoëff installée à la Comédie des Champs-Élysées. Puis avec Roger Vitrac, Robert Aron et l'aide matérielle du Dr René Allendy, psychiatre et psychanalyste, qui le soigne, il fonde le Théâtre Alfred Jarry et définit une conception nouvelle de l'art dramatique

texte, choisissait son costume, etc. Après une époque de décors luxueux aux XIXe et début du XXe siècle, on retourne vers des décors très dépouillés actuellement. Quelques metteurs en scène célèbres : J.-L. Barrault, S. Guitry, L. Jouvet, G. Pitoëff, J. Vilar, A. Vitez, R. Wilson ; beaucoup commencèrent par être acteurs et finirent directeurs de théâtre. Il faut distinguer le metteur en scène du régisseur qui coordonne la mise en œuvre matérielle, l’exécution technique (montage des décors

sa pureté de jeune fille. Leur tragédie fut de s'abandonner à la tentation de l'absolu, si bien qu'ils perdirent, l'un comme l'autre, ce relatif, cette approximation qui avait le mérite de leur appartenir concrètement. La pièce, montée par les Pitoëff après que Louis Jouvet eut refusé de la mettre en scène, le rôle étant tenu par Ludmilla qui lui prêta son charisme exceptionnel, la musique étant de Darius Milhaud, fut créée le 10 janvier 1938 au théâtre des Mathurins. Elle remporta du succès et

grandit à Marseille avant de s’installer en 1920 à Paris, où il devint comédien de théâtre et de cinéma. Il tourna notamment avec Abel Gance, Dreyer, Marcel L’Herbier. Il fit ses débuts de comédien chez Dullin à l’Atelier et joua avec Lugné-Poe et Pitoëff. En 1927, il fonda, avec Roger Vitrac le théâtre Alfred-Jarry,où il mit en scène plusieurs pièces, dont les Cenci (1935), avec Roger Blin, dans des décors de Balthus. Les Cenci fut l’une de ses créations qui illustrèrent son «!théâtre total!», conception

suivie quelques mois plus tard de ce qu'il qualifie comme « sa première vraie pièce » : L'Hermine. Il connaît son premier grand succès en 1937 avec Le Voyageur sans bagage au théâtre des Mathurins. Les acteurs principaux sont Georges et Ludmilla Pitoëff. Darius Milhaud en écrit la musique de scène, sous forme de Suite pour violon, clarinette et piano (op.157b). En 1938, il obtient un nouveau succès critique et public avec la création du Bal des voleurs et inaugure sa collaboration avec André Barsacq

d’abord à Rome en mai 1921, puis en septembre à Milan, où la pièce remporte un succès triomphal, lui vaut, à 54 ans, une célébrité internationale. L’année suivante la pièce sera présentée à Londres, en 1923 à Paris dans la mise en scène de Georges Pitoëff et dans plusieurs villes d’Europe : Cracovie, Prague, Amsterdam, Barcelone, New York... En 1934 son o euvre est récompensée par le prix Nobel. 14 Stéphane Braunschweig metteur en scène et scénographe Après des études de philosophie, il rejoint