Place de l'Opéra

allons donc nous demander quels sont les révolutions essentiels que souhaitent amener Meyerhold dans l’opéra? Pour cela nous verrons dans une première partie que la musique tiens une grande place dans l’opéra pour Meyerhold, nous verrons ensuite que cette musique donne un nouveau rôle à l’acteur, enfin nous verrons que le décor doit être au service de l’acteur. « Ôtons la parole à l’opéra, tout en le représentant sur scène, nous obtiendrons au fond une sorte de pantomime », dés la première

naissance de l’opéra L’opera invention d’italie Ce sont deux musiciens florentins, Peri et Caccini, qui, voulant ressusciter l’art antique créèrent en fait un nouveau style de drame lyrique et inventèrent l’opéra, avec « Daphné » en 1594 et « Euridice » en 1600. Mais c’est Monteverdi qui va consacrer cette nouvelle forme d’art lyrique avec « Orfeo » en 1607. Il composera ensuite « Ariana » en 1608, « Le retour d’Ulysse dans sa patrie » en 1641 et « Le couronnement de Popée » en 1643. L’opéra d’alors peut

au milieu du XVIIème siècle. Son créateur n’est autre que le célèbre compositeur Jean-Baptiste Lully qui l’a créé en collaboration avec le librettiste Philippe Quinault en réaction contre l’opéra italien. La tragédie lyrique est inspirée de la tragédie classique telle que celle de Corneille mais aussi de l’opéra italien, elle regroupe les différents genres en effervescence à Versailles tels que la danse, la musique, le théâtre et les pièces à machines. Elle obéit à des règles précises et à souvent

[pic]Crédits : ICARE - Opéra National de Paris BALLET DE L‘OPÉRA Don Quichotte - Rudolf Noureev Ballet en un prologue et trois actes D’après quelques épisodes du roman de Miguel de Cervantès DON QUICHOTTE, DE CERVANTES A PETIPA Miguel de Cervantes (1547-1616) écrit El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha en 1605 : avec une ironie mélancolique, il y ridiculise les illusions romanesques des récits de chevalerie, qui étaient à la mode en Espagne. « Le Chevalier à la triste

collaboration de Sébastien Bouvier, enseignant missionné à l’Opéra de Lille mars 2010 Sommaire Préparer votre venue à l’Opéra 3 CARMEN Résumé Synopsis Georges Bizet Prosper Mérimée Guide d’écoute Vocabulaire Références Propositions de pistes pédagogiques 4 5 6 7 8 17 19 21 CARMEN À L’OPÉRA DE LILLE Distribution Notes d’intention de mise en scène Repères biographiques 24 25 26 POUR ALLER PLUS LOIN La Voix à l’opéra Qui fait quoi à l’opéra ? L’Opéra de Lille, un lieu, une histoire 27 28 29 ANNEXES

Sujet : pouvez vous montrer, à partir d'exemples précis, qu'il existe dans le genre de l'opéra des constructions et des manières de chanter qui constituent une scénographie implicite relevant spécifiquement du musical ? ____________________________________________________________ ____________________ Jean le Rond d'Alembert, mathématicien, philosophe et encyclopédiste français du XVIIIe siècle écrivit dans son ouvrage De la liberté de la musique : « Qu'est-ce qu'une ouverture? C'est la pièce de

| | |- On place de petits signes près des mots pour indiquer les inflexions de la voix (les neumes). Ce système a été imaginé par un moine| | |pour faciliter la mémorisation des textes chantés. | | |- Au-dessus du texte, on dessine une ligne qui représente une note et on place les neumes en fonction de leur hauteur par rapport à | | |cette

coproduction d’opéra, nous allons prendre l’exemple fictif d’une coproduction réalisée entre l’opéra de Lyon, et un orchestre. L’orchestre souhaiterait monter un nouveau spectacle, et diffuser son spectacle en dehors de son cadre habituel. Le projet artistique de l’orchestre a plu à l’opéra. Celui-ci met à la disposition de l’orchestre une salle avec les moyens techniques nécessaires à son exploitation. L’opéra contribue aux coûts de production de l’œuvre à hauteur de 60 %. Les termes du contrat stipulent

faire face à la croissance urbaine, des projets de restructuration urbaine vont se mettre en place dans de nombreuses grandes villes européennes. A Londres, dès le début du siècle, un plan public de développement urbain ayant pour objectif de doter le West End de vastes avenues est confié à John Nash. D’autre part, à Paris, l’aménagement est impulsé par Louis-Philippe qui fait achever l’arc de triomphe, la place de l’étoile ou encore restaurer Notre-Dame mais il sera amplifié sous l’Empire de Napoléon

“passions”, représentant chacune un état psychique. La tâche du compositeur consiste à faire correspondre l’expression de la musique avec celle des mots. Pour cela, il dispose d’une palette de figures musicales correspondant aux passions elles-mêmes. L’opéra est d’ailleurs l’un des exemples les plus frappants de la restitution par la musique de ces passions extrêmes et doit être considéré comme l’une des plus importantes innovations de la musique. D’un point de vue esthétique, le début du