Plaidoyer De Don Juan

œuvres littéraires de langue française, article « Le Mariage de Figaro » par Jean-Pierre de Beaumarchais, éd. Bordas Séquence 3 – FR10 211 Le dramaturge a choisi la première scène française, la plus célèbre, la Comédie-Française, pour donner plus de retentissement à son œuvre. Il en mesure les implications idéologiques et sait très bien que les refus de la censure indiquent que la pièce est une bombe à retardement qui peut avoir des conséquences dans l’esprit du public. Comme l’exige

cours est donc à prendre avec précaution car il n'est pas exclu que quelques erreurs s'y soient glissées. De plus, il se peut que la structure que j'ai tenté de refaire soit parfois un peu bancale (changement avec le temps, survol du paragraphe pour y donner un titre, etc). J'espère cependant que ce cours pourra vous aider. Bonne étude à tous. Informations pratiques Lectures personnelles : lire un maximum de textes, même en dehors de ceux qui sont pour l’examen. Poésie : - Odes et Ballades Les Orientales

tragédies de Shakespeare par exemple) sont supplantés par l’opéra qui regroupe tous les arts en un tout unifié. Plusieurs auteurs écrivent des pièces de théâtre durant la période baroque tels que Corneille (Comédies, L'Illusion comique) et Molière (Dom Juan ou le Festin de pierre) en France ; Shakespeare (Roméo et Juliette) en Angleterre ; Tirso de Molina (Marthe la dévote, comédie ; L'abuseur de Séville, drame historique) et Lope de Vega (l’Etoile de Séville, Aimer sans savoir qui, comédies) ou Calderon

d'ange dans les grands cols de la Chartreuse. Un faible pour Federico Bahamontes dans la fournaise d'Aubisque, seul et devant sous le soleil meurtrier du Litor. Jacques Anquetil, lui, le chronomaître, ne se bat que contre un ruban de route maigre comme Don Quichotte. Le paysage ne compte pas. Il n'est le tremplin d'aucun rêve, un lieu lisse qui fait d'Anquetil  un champion abstrait.   Abstrait ? Non, éolien ! Anquetil se bat contre Éole, affronte ses légions de verre et de ouate. Et sa froideur apparente

Dans la perspective éluardienne de l’engagement, il y a en premier lieu la quête de l’existant : de fait, le poète appartient à l’histoire, à la société, aux idéologies. Son chant est par définition universel : il “parle pour tous”. Comme l’écrivait Juan Carlos Baeza Soto à propos du poète espagnol Emilio Prados, “l’essentiel de la poésie engagée réside alors dans l’action avec la réalité et dans la relégation au second plan de la voix individuelle, sinon, le poète se séparerait de la réalité.” Ce

maoïsme chinois (révolution culturelle, directive de 1968 sur la rééducation) se font entendre en Europe. Sartre developpe une théorie de l’intellectuel au service des masses dans des conférences faites au Japon publiées en 1972 sous le titre « Plaidoyer pour les intellectuels». Il accorde en 1970 à l’Idiot international un entretien. Les étudiants, dit-il, ont compris le vrai problème : on allait faire d’eux de simples travailleurs salariés au service du capital.. Aussi bien puisque « l’intellectuel

un fief dont les rentes sont bonnes, Et votre fils rencontre en un métier si doux Plus de biens et d'honneur qu'il n'eût trouvé chez vous. Défaites-vous enfin de cette erreur commune Et ne vous plaignez plus de sa bonne fortune. ( Molière DOM JUAN, 1665 Scène première SGANARELLE, GUSMAN SGANARELLE, tenant une tabatière : Quoi que puisse dire Aristote et toute la Philosophie, il n'est rien d'égal au tabac : c'est la passion des honnêtes gens, et qui vit sans tabac n'est pas digne de vivre

Primat de l’idéologie collective sur l’individuelle  Défense de la citoyenneté  Egalité devant la loi  Protection des libertés et droits inaliénables Ces principes fédèrent les populations et les élites construisent un patrimoine commun afin de donner une forme et une cohésion mobilisatrices à ce patrimoine. Les élites de l’Est se forment et font une partie de leur formation à l’Occident et notamment en France et ramènent leurs méthodes et protocoles dans leurs pays d’origine. A. Institutions

scène que ce qui ne choquera pas le public. On écarte la violence physique mais aussi l'intimité physique. Les scènes violentes doivent ainsi être racontées par un personnage. Quelques exceptions sont restées célèbres comme les morts de Phèdre et de Don Juan dans les pièces éponymes de Racine et de Molière ainsi que la folie du personnage d'Oreste dans Andromaque. Tragédie[modifier] La tragédie n'existe pas pendant le Moyen Âge français. Elle renaît au cours du xvie siècle suite à la relecture

un nom propre est utilisé comme nom commun, ou inversement, quand un nom propre est employé pour signifier un nom propre. Type de métonymie. Utilisé en vue d’une expression plus spécifiante ou plus suggestive. Antonomase du nom propre => « Don Juan » (séducteur), « Un Apollon » (bel homme), « Un tartuffe » (hypocrite), « Sopalin » (essuie-tout), « Une Pénélope » (épouse fidèle), « Un ampère » (unité de mesure), « Un Brummell » (Un élégant), « Un mécène » (protecteur) Antonomase du nom commun