Plan Campus

la gauche, ce qui rend l'image plus dynamique. La position des bras donnent du rythme ainsi que les immeubles et maisons en arrière plan. Le sens de lecture de gauche à droite et de haut en bas guide 1'oeil, ainsi que les valeurs de gris, qui décrivent, l’expression, la direction, le mouvement du personnage. La lecture se fait en zigzag. La découpe en gros plan de cette masse noire sur le ciel blanc et de la vue en contre plongée, accentue l'effet imposant du personnage. Par ce cadrage, l‘auteur

circulaire. Il a pour fonction de suivre un personnage ou cherche l’immersion. - Le zoom (ou travelling optique) : Il s’agit d’un objectif à focale variable qui permet de passer d’un PR à un PE sans discontinuité. Il permet un changement d’échelle de plan. Il a pour fonction d’attirer l’attention. - La trajectoire : C’est une combinaison de différents mouvements. Il peut s’agir d’une vue subjective. On peut utiliser une louma (grue légère pour une caméra seule, contrôlée à distance) pour l’effectuer

cinématographique. Les mêmes objets se déplacent, circulent dans les mains au cours de la scène de confrontation entre les deux musiciens comme s’ils retrouvaient leur réalité. Le cinéma rend également hommage à la peinture du XVIIe siècle avec le choix du plan fixe inauguré dans le prologue, les portraits de Madeleine, les clairs-obscurs dans les scènes d’intérieur rappelant les toiles de Georges de La Tour. Est énigmatique le sens de la visite rendue à M. Baugin dans son atelier par Sainte Colombe et

un très gros plan sur un drapeau nazi que l’on identifiera que lorsque la caméra reculera après quelques secondes se poursuit par un grand élargissement du champ dans lequel on découvre notre futur héros le jeune Bruno (Asa Butterfield qui a déjà joué dans un autre film “Son of Rambow”). jouant dans la rue avec des camarades de son âge. Dés ses premiers plans nous sommes dans la pire esthétique “Butte chaumont” souvenez vous de ces dramatiques de feu l’ORTF qui commençaient par un plan fixe d’ un coin

musique: intemporelle Choix techniques: lumières-hors-champ, gros plan L'incipit du film complète celui du livre. Ecrit et réalisé en l'honneur donc il y a une intemporalité. | une 1er impression différente le récit du roman est omniscient de la musique baroque ( à la mode aujourd'hui) | EFFETS PRODUITS ENTRE LE ROMAN ET LE FILM PAR LES DIFFERENCES FILM | LIVRE | Centré, plan serré sur visage, plan fixe de 6 minutes. Sainte Colombe mentionné par le « il » par

est le point de M par l’anamorphose. On dit que M’ est l’anamorphose de M. ANAMORPHOSES CONIQUES Imaginons qu'un cône réfléchissant soit posé sur le plan horizontal de projection et qu'un point d'oeil O soit situé verticalement au-dessus du sommet du cône. Soit Pun point dans le plan horizontal. On demande de trouver le point P' du plan horizontal tel que par réflexion - vu de O - il paraisse être P.  En d'autres termes, nous voulons qu'un rayon lumineux issu de P' soit réfléchi suivant

vues de face sont représentée comme en réalités. • Les droites perpendiculaires au plan frontal ( = droite fuyantes ) sont tracées suivant un même angle avec l'horizontal ( = angle fuyant ) et un coefficient de réduction. Par combien de points est déterminée une droite de l'espace ? Une droite de l'espace est déterminée par 2 points. Par quoi est déterminé un plan dans l'espace ? Dans l'espace, un plan est déterminé par : • 3 points non alignés • une droite et un point ( extérieur à

nouvelle sont que les images du commencement ne sont pas les mêmes que celles du début du livre dans sa description détaillé où il montre l’air pollué de la ville qui est bien différent que celui de la campagne, le film est introduit par un premier plan fixe, où le seul mouvement est donné par l’écoulement de l’eau et on peut entendre la musique de Kosma. Puis, aussi dans le film il y a un peu moins de détails que dans la nouvelle, comme par exemple il n’a pas mis la scène où Henri va à Paris chez

Mise en scène Echelle des plans : -Plan général (ville) -Plan d’ensemble (immeuble) -Plan de demi-ensemble (intérieur) -Plan moyen (Personnage en entier) -Plan italien (en dessous du genou) -Plan américain (au-dessus du genou) -Plan rapproché (taille, poitrine, épaules) -Gros plan (visage) -Très gros plan (détail) On a aussi les plans larges et les inserts Angles de prise de vues : -Angle normal = caméra à hauteur du sujet, d’incidence nulle. -Plongée (high shot)= Axe optique

vue, peuvent sans doute être subjectifs, donc fictionnels. Les moments présents endossent alors le rôle du réel. Syntaxe - Plan fixe large de la porte fermé - fondu  porte ouverte, plan n’a pas changé. -Vision corbillard  nouveau fondu sur la famille en deuil en plan taille large. - Travelling avant sur l’image du père : signifie sa mort en arrivant sur un gros plan de la photo. - Fondu sur la famille qui sort (entrée gauche cadre /sortie droite cadre) - fondu (180 ° saute d’axe) pour arriver