Plan Détaillé La Mort Des Amants

que Manech – surnommé le Bleuet parce qu’il était de la classe 1917 – n’est pas mort. Elle a dix-neuf ans, est belle comme Audrey Tautou et ne marche plus. Peut-être suite à une chute d’escabeau à trois ans. Le fait est que « les ordres de son cerveau n’allaient plus jusqu’à ses jambes ». Manech, son ami d’enfance, devait l’épouser. Parce qu’ils se sont volontairement mutilés, les cinq hommes ont été condamnés à mort à Dandrechain et, bien que grâciés par Poincaré le 2 janvier, ont été accompagnés

progressive de la pensée allemande fort peu connue en France, à laquelle l'initiait déjà Guillaume de Humboldt. Celui-ci comprit très tôt qu'elle seule pourrait introduire et populariser des chefs-d'œuvre inconnus dans une France plutôt stérile sur le plan de la littérature et de la philosophie. Elle partit sceptique, elle revint émerveillée, ayant tout découvert à Weimar, un des carrefours allemands de la pensée, Athènes d'un nouveau genre, République des Lettres retrouvée, dont le souverain favorisait

Dossier art : La peinture romantique Travail des élèves - Le promeneur au-dessus de la mer de Nuages, de G. Friedrich Le cauchemar, de Fussli La mort d’Ophélie, de Delacroix Le colosse ou la panique, de F. Goya La liberté guidant le peuple, de Delacroix La mort de Sardanapale, de Delacroix Lecture de l’image 1 Boutin-Lucien Alexis Jenoudet Pierre-Maximilien DOSSIER ART : LE ROMANTISME 2NDE4 LE PROMENEUR AU-DESSUS DE LA MER DE NUAGES Caspar David Friedrich 2 Introduction

repousser. Associé à ce mot, «père» peut lui aussi désigner quelquʼun que lʼon ne respecte pas, un pauvre homme déchu. Ce titre est donc intriguant. Jʼai dʼailleurs choisi ce livre car le titre mʼattirait plus que les autres romans proposés. 4) Au premier plan, on voit deux femmes élégamment habillées (robes, bijoux, colliers, coiffures...) qui semblent être heureuses. Derrière elles se trouve une route traversée par des voitures tirées par des chevaux (diligences). On peut donc en déduire grâce aux habits

sérieuses des autres convives, ou plus encore comme les discours publics des comices agricoles entrant en concurrence avec le discours amoureux tout aussi creux de Rodolphe. Le comique apparaît aussi à travers certains événements du récit : comme la mort d'Héloïse, traitée avec beaucoup d'humour par Flaubert : « Elle était morte ! Quel étonnement ! ». Enfin, de manière diffuse et continue, Flaubert marque sa distance avec ce que pensent et disent les personnages, à travers l'utilisation des

président du tribunal proteste et s'oppose aux noces, ne pouvant pardonner à Egisthe d'avoir été l'amant de sa femme. Le passage met en évidence la métamorphose miraculeuse d'Egisthe, ce qui, en même temps, entraine un rebondissement de l'action. I/ Les détails de la transformation du personnage "Egisthe" II/ Comment ce retournement relance littéralement l'action de la pièce Extrait du document: Nous sommes les spectateurs de la naissance d'un nouveau chef. Tout d'abord Egisthe énonce lui-même ses nouvelles

taxa de contraire aux mœurs. Le procès qui se déroula en février 1857, se solda par un acquittement, grâce à l’habile défense de Maître Senard. En 1876 il se lance dans l’écriture de Trois contes, dernière œuvre qu’il eut le temps d’achever avant sa mort, et dont l’analyse a permis d’élucider bien des aspects restés obscurs quant à la conception de la littérature vue par l’auteur. Il s’agit de trois courtes histoires : « Un cœur simple », « La légende de Saint-Julien l’hospitalier » et « Hérodias »

Plan -Intro -Développement I. Couple Hippolyte-Aricie a. Les personnages dans la tragédie racinienne b. L’Hippolyte de Racine c. Les personnages dans leur contexte II. Aveu d’Hippolyte a. Caractéristiques de l’aveu b. Passion amoureuse c. Les effets Commentaire composé Nous allons étudier un passage tiré de « Phèdre », de Jean Racine. Jean Racine est un poète tragique français considéré comme l’un des

sous les projecteurs (une ampoule bleutée) la parole du passé. La mise en lumière permet à la candidate qui prend la parole de déclencher l’action, la vie, la prolifération de mots, la référence au passé alors que le retour à la pénombre, en arrière-plan, renverra la locutrice à un effacement muet, à un présent pétrifié, à une posture statique et à l’inaction. Nous nous rendons compte de l’efficacité de ce jeu de lumière, de l’action par la parole puisque les personnages féminins sont des tubes énonciatifs

de gauche qui sert à cadré la scène. Les deux courbes de forces principales sont celles que forment les cordes de la balançoire. La position de l’homme couché permet de continuer ces courbes avec les siennes. Le paysage en lui même à l’arrière plan est dynamique: les branches des arbres ne sont pas droites mais forment elles aussi des courbes. 3.2 L’ordonnancement: Cette composition est dynamique, avec ses courbes de forces. De plus, l’artiste représente une scène en plein mouvement