Plan Détaillé Sur Le Rire

demander comme Voltaire, plein d’ironie à l’égard des institutions religieuses et de leurs autorités, peut néanmoins s’adresser à Dieu et se mettre à le prier ? S’agit il de la seule forme (la prière) capable d’exhorter les hommes à la tolérance ? Plan : 1. une prière formelle 2. une conception de Dieu 3. un discours aux hommes : l’appel à la tolérance Développement 1. UNE PRIERE FORMELLE 1.1 le thème Demandes de l’homme à Dieu : fraternité, tolérance, entraide = prière désintéressée car demande

montre l’énorme subjectivité du comique, et l’indissociabilité de l’expérience de réception personnelle du texte. Pourquoi un lecteur, en général, rirait de Huysmans et de certains aspects, disons, méchants et misanthropiques ? Quel est ce « 10 rire Paru d’abord comme une biographie de Huysmans dans Les hommes d’aujourd’hui (1885). A. Meunier est dérivé du nom de la maîtresse de Huysmans, Anna Meunier. 4 spasmodique » (Breton, 1966, p.249) que Huysmans déclenche chez Breton, et quel

cultivée soit-elle, qui n’examine que l’objet de la question, c’est-à-dire la Philosophie, mais ne prend pas en charge un questionnement sur ce que cache cette catégorie de « sérieux » est donc non philosophique. Mais il faut s’arranger pour éviter le plan : I) Qu’est ce que le sérieux ? II) Philosopher est-ce bien sérieux ? Comment procéder concrètement ? Il ne s’agit pas ici d’une analyse fouillée se fondant sur la complexité de l’intitulé (comme dans l’exemple donné en classe « dans

a rejet du monde précédent (" que je n'entende plus le chant du batelier ").  La première strophe est aussi rejetée par les sonoritées: le rythme nerveux du premier vers de la 2ème § marque une rupture avec la § précédente. III- L'ivresse et le rire. Le poème s'ouvre en fait au premier vers sur le vin (son inspiration ?); ce thème n'est continué que dans le 3ème § et le dernier vers.  La troisième strophe est en fait un récapitulatif du poème et de la poésie d'Appolinaire en général ; c'est

lecteur verra, en différents passages, de quels termes il se servait pour la caractériser. On dirait vraiment, à voir l'ardeur qu'il y dépense, qu'il avait à s'en venger comme d'un embarras public, comme d'un fléau de la rue. Combien eût-il ri, de ce rire méprisant du poète qui ne grossit jamais la grappe des badauds, s'il était tombé, comme cela m'est arrivé récemment, sur cette phrase mirifique qui fait rêver aux bouffonnes et volontaires absurdités des paillasses, et que j'ai trouvée se pavanant

dominant : Le comique Mouvement littéraire : 17e siècle Type de sujet : Commentaire à l’écrit ou groupement de texte à l’oral Texte étudié : Le monologue d’Harpagon, L’Avare de Molière, Acte IV, scène 7 Auteur : Molière (1622, 1673) Le plan détaillé du commentaire : I. La folie d’Harpagon 1. Agitation du personnage Phrases nominales, interjections, rythme saccadé, accélération du rythme Certains indices révèlent ses déplacements : “où courir? où ne pas courir?”, “n’est-il point là, n’est-il

intéressant parfois d'essayer de franchir la barrière de l'ennui avec un exercice. « On a des chances d'ouvrir un nouvel espace. Et cela aide à progresser.» P72/78: L'être humain demeure être un mystère pour lui même, tant au niveau du corps que sur le plan psychique. P78: Il est utile d'avoir un regard extérieur sur notre travail d'acteur et de se rendre disponible à la critique tout en gardant un jugement critique sur les retours qui nous sont faits. P80: « Une critique agit toujours comme un miroir

forme médiévale, chanson. III Relation rêve/ réalité 1ère alinéas : un appel, harmonie imitative (essayée par les sons d’imiter la réalité ou mimer par le sens la réalité) « écoute/gouttes » imitation du bruit de la pluie. Incohérence sur le plan logique qui est celle du rêve : sorte de dédoublement « c’est moi, c’est Ondine » / « la dame châtelaine » elle devrait dire je sui la dame. Elle se présente comme à l’extérieur puis de l’intérieur. 1ère métamorphose : L’eau est d’abord Ondine. L’identité

salle de café le patron dispose les tables et les chaises, les cendriers, les siphons d'eau gazeuse ; il est six heures du matin, II n'a pas besoin de voir clair, il ne sait même pas ce qu'il fait. Il dort encore. De très anciennes lois règlent le détail de ses gestes, sauvés pour une fois du flottement des intentions humaines ; chaque seconde marque un pur mouvement : un pas de côté, la chaise à trente centimètres, trois coups de torchon, demi-tour à droite, deux pas en avant, chaque seconde marque

L’extrait étudié se situe à la fin du chapitre 8 de la partie III. Emma, afin d’échapper à ses problèmes, décide d’avaler de l’arsenic. On assiste alors, dans ce passage, à la mort de la jeune femme, qui se déroule dans d’atroces souffrances. Plan détaillé : I°/ Une atmosphère funèbre dans une description réaliste A) L’agonie d’Emma -Description particulièrement réaliste d’un ensemble de symptômes de la mort approchant, qui créé une certaine violence : « haleter rapidement », « sa langue toute