Plongée

relative ( µr2 ) qui peut alors prendre des valeurs très importantes (de l'ordre de quelques milliers typiquement 5000) Exercice n°2 Une lame diélectrique L.H.I. plongée dans un champ électrique E0 , indépendant du temps, présente une polarisation induite: P0 = ε 0 χ e E0 et une permittivité relative: ε r = 1 + χ e Lorsque la lame et plongée dans un champ électrique E sinusoïdal de pulsation ω , la polarisation induite dans la lame ne suit pas instantanément les variations du champ et il existe de ce

dimension en faisant converger les lignes vers un point de fuite. L’angle de vue : désigne l’endroit d’où est vue la scène. On distingue la vue de face (même niveau que le sujet regardé : impression de réalité), en plongée (vue d’en haut : le spectateur domine la scène), en contre-plongée (vue d’en bas : le spectateur est dominé, écrasé). Le cadrage ou échelle des plans : on distingue, Le plan général,vue d’ensemble d’un lieu, le plan moyen, personnage en entier, le plan américain, personnage jusqu’à

renversée La poursuite autour de la table 2. Une mise en scèneinspirée du cinéma muet2.2. L’image Le noir et blanc Des plans de demi-ensemble pour saisir le contexte de l’action Des plans rapprochés sur les principaux personnages Plongée et contre-plongée La fenêtre comme frontière séparant l’intérieur de l’extérieur 2. Une mise en scèneinspirée du cinéma muet2.3. Le son Musique entraînante, légère et amusante, douce au début Le rythme s’accélère à partir de la gifle pour souligner

cherche à provoquer une émotion intense chez le spectateur et utilise beaucoup de gros plans, notamment lorsqu'il s'agit de montrer la détresse de la foule, assaillie par les soldats du Tsar. Sur le plan purement technique, il alterne plongées et contre-plongées mais surtout, il réalise les premiers travelling de l'histoire du cinéma. Sa caméra suit la foule ainsi que le landau qui dévalent les marches de l'escalier d'Odessa. Pour aller plus loin... Eisenstein est resté un modèle pour de nombreux

assises à table, partageant un moment de la vie quotidienne. Le plan suivant, raccordé en cut, nous fait pénétrer l’intimité des personnages et nous rapproche de l’action, ce que le demi-ensemble ne nous avait pas permis de faire. Grâce à une légère plongée, nous surplombons désormais la scène. De plus, l’emplacement de la caméra nous laisserait penser que nous sommes également attablés avec eux. Cela pourrait représenter un point de vue subjectif d'un membre de la famille ou laisser présager l’arrivée

avec beaucoup de balles. Il veut dire que les 43 condamnés n’avaient aucune autre issue que la mort devant la détermination des troupes napoléoniennes. Arrière-plan : le palais Liria, dans la banlieue de Madrid qui est plongée dans la nuit, symbolique de celle dans laquelle est plongée l’Espagne. Contexte artistique : peinture romantique/le romantisme (Goya donne une grande importance aux sentiments et à leur représentation. Il veut donner des émotions aux spectateurs. Il utilise des contrastes (Clair/Obscur

insignifiant 3) C’est un cadre verticale/portrait. Ce format rend la ruelle encore plus étroite et accentue la hauteur des buildings. Cadrage : le photographe est au niveau du modèle mais debout. Il y a un léger effet de plongée. 4) Debout à niveau avec un léger effet de plongée. L’artiste offre une vision documentaire de NY et donne des informations sur la ville et la place de l’humain dans la société. 5) Le chat est un être solitaire (quand il n’est pas domestiqué). Il est, dans cette photo,

richesse. Symbole connotatif : le fait que la jeune femme se parfume, elle devient puissante. Avec le Chanel N°5, le Petit chaperon rouge n'a peur de rien. En début de film, une plongée montre le Petit chaperon rouge, elle est vraiment petite dans le décor, mais après l’application du parfum, on passe plutôt à la contre-plongée ; on adopte le regard subjectif et soumis du loup. Au milieu de l’histoire, le loup ressent de l’agressivité envers le Chaperon, à la fin il est dominé, et sensible au pouvoir

l’admiration de tous les russes (ou presque). Les Russes sont toujours représentés de manière héroïque, vivante et enthousiaste et les Teutons de manière grossière, inhumaine et sans vie. Ce film est une révolution de technique de prise de vue (ex : contre-plongée). Ma scène préférée est la scène de la bataille sur glace car c’est la plus chaotique mais aussi celle où les plans sont les meilleurs, avec les plans rapprochés. Je pense que c’est une des meilleures œuvres du XXème siècle, bien que de nos jours

1. Influence de la photographie Exploration des possibilités de l’image, saisir l’instant, capter sur le vif. Scènes en mouvement. Aspect très naturel. Cadrage photographique = naturelle.Membres du corps coupés. Point de vue qui change ; plongée et contre-plongée. Net et flou = focal (focus) 2. Peinture sur le motif, spontanée et faite de petites touches juxtaposées En dehors du studio; en plein-air. Fait rapidement, en contradiction avec la préparation des académistes. Absence d’esquisses préliminaires