Poesie Ludique

ingénieur, trompettiste et critique de jazz, parolier et compositeur, Boris Vian fut une figure du Saint-Germain-des-Prés de l'après-guerre. Ses poèmes, ses romans et ses pièces de théâtre sont d'une grande inventivité verbale, mélange jubilatoire de poésie, d'humour dérisoire et de mélancolie. Il a souvent publié sous le nom de Vernon Sullivan, et pris d'autres pseudonymes comme Bison Ravi, Baron Visi ou Brisavion (anagrammes de son nom)... Boris Vian est né en 1920 à Ville-d'Avray (Seine-et-Oise,

cette période un passage très riche sur les plans littéraires (poésie, philosophie, romans…). Victor Hugo reste fidèle à l’art traditionnel de la fable. Tout d’abord, on observe la construction caractéristique d’une fable : une partie récit (ou « corps » de la fable) qui s’étend du vers 1 au vers 17 et une partie chute et morale (ou « âme » de la fable) qui se développe du vers 18 au vers 20. La fable s’approprie des éléments de la poésie tels que la versification. On note dans cette fable cette même

et le goût de la nature. Enfin, il adopte en partie un troisième courant, celui du Parnasse, caractérisé par un refus des sentiments, une forme poétique assez courte, une grande recherche formelle (rimes, sonorité, rythme), et la conception de la poésie comme une belle description, un objet d’art sculpté. Dans son premier recueil, Les poèmes saturniens, Verlaine hésite entre ces trois options poétiques. Le poème Nevermore, qui est le second poème de la section "Mélancholia", appartient plutôt au

renvois à l'enveloppe Le 2§ => projeter et transformer un monde en miniature '' l'huitre '' = microcosme , infiniment petit monde . L'auteur à une vision métaphorique , c'est à dire qu'il voit ce qu'on nous on ne voit pas . Il y a une dimension ludique , il ne nous dis pas ce dont il parle réellement 3. Troisième paragraphe : Trésor que l'on trouve parfois à l'intérieur L-16 : '' parfois '' = complément de temps L-16 : ''très rare '' = précieuse = antéposition L-16 : '' perle '' = élément

rondeau unique dont la structure métrique intrigue les spécialistes. Problématique : « En quoi la fin de la captivité du poète est l’occasion de s’affranchir des règles poétiques et de jouer sur le langage ? » I- LA DIMENSION NARRATIVE ET LUDIQUE DU POEME A- Les étapes narratives Le poète procède en opposant son sort présent, la liberté, à son passé de détenu, cela grâce à une antithèse dès les deux premiers vers du poème : « En liberté maintenant me pourmène/ Mais en prison pourtant

L'Atelier... une porte ouverte sur l'écriture   COMPTE RENDU D’UNE EXPERIENCE   Voici le compte rendu de l’animation de deux ateliers de poésie, l’un pour les Enseignants et l’autre pour les apprenants, dans le cadre de  la  rencontre du Printemps de la Poésie de Marrakech Intitulé de l'intervention : "La poésie dans une classe de langue" Le premier atelier, qui a vu l'inscription de plus d'une soixantaine d'enseignants du primaire et du collège, s'est déroulé selon deux axes : un volet théorique

muse de Dali) Il connaît deux guerres, adhère avec Breton et Aragon au mouvement dada (1916) puis au surréalisme (1922) dont il est l’un des principaux acteurs durant près de 15 ans. Il publie à ce moment ses oeuvres maîtresses, grands recueils de poésie amoureuse. : Capitale de la douleur, (1926), La Vie immédiate (1932). A partir des années 1930, Eluard participe à la lutte contre le fascisme puis à la Résistance, comme en témoignent nombre de ses poèmes (« La Victoire de Guernica » écrit en 1937

retrouvé également une parodie du XII eme siècle du livre Aliscans (d'un anonyme) En effet pour imiter un autre texte il y à le pastiche. C'est en quelque sorte une écriture «  à la manière de »; cela consiste à imiter, souvent dans une intention ludique, un texte tiré d'un écrivain reconnu. Pour le pastiche il faut respecter quelques règles; ils doivent reprendre les règles d'écritures et les procédés stylistiques du texte repris, de telle sorte que le lecteur puisse lire le texte ainsi produit

susciter l'intérêt par le plaisir du divertissement est doublé par la mise en forme poétique : LA FONTAINE avait fait de l'apologue, écrit à vocation pédagogique et didactique dans la grèce antique  un genre littéraire en le parant des atours de la poésie : le poète ne pouvait que souscrire à cette démarche et donner toute sa force au discours par le choix de l'alexandrin, mettre des thèmes lyriques, mais aussi des sujets graves. D'ailleurs, la vivacité du style doit beaucoup à la forme versifiée

qui, métamorphosées en étoiles, constituèrent une constellation. Dans l'Antiquité, le terme désignait déjà d'éminents penseurs ou poètes comme les Sept Sages ou la Pléiade alexandrine ; en reprenant cet héritage, Ronsard cherchait à donner à la poésie française le prestige conféré traditionnellement aux lettres gréco-latines. La Pléiade comptait parmi ses membres, outre Ronsard, Joachim Du Bellay, Étienne Jodelle, Jean-Antoine de Baïf, Jacques Peletier du Mans, Rémi Belleau, Pontus de Tyard