Poesie Representation Du Reel

poétiques La poésie lyrique À l'origine, c'est la poésie chantée avec la lyre comme accompagnement. La poésie lyrique aborde généralement des émotions et des sentiments liés à l'existence : les thèmes récurrents sont l'amour, la mort, la nature, etc. Le poète évoque alors ce qu'il ressent, mais aussi ce que peuvent ressentir tous les hommes. Le lyrisme exprime toujours une émotion, un bouleversement de la sensibilité. L’élégie Le poème élégiaque est un sous-genre de la poésie lyrique. Dans l'Antiquité

abstrait. Pour saisir le public il faut le toucher dans sa condition d’être qui ressent « le langage concret […] doit satisfaire d’abord les sens ». L’odorat, la vue , l’ouïe, le touché : le théâtre dialogué ne laisserait apparemment pas place au « réel» de l’incarnation de l’acteur en son personnage ( on parle d’un théâtre de la transcendance) . C’est à travers les sens que devrait se manifester l’art théâtral sans passer par le prisme de l’intelligibilité. La réflexion d’Artaud nous ouvre sur une

cette vingt-neuvième pièce une charogne en décomposition : « Il m’a paru plaisant et d’autant plus agréable que la tâche était difficile d’extraire la beauté du mal ». En quoi le poème est-il moderne ? En quoi est-il une réécriture parodique de la poésie galante du 16e siècle ? Comment s’exprime la modernité dans ce poème ? Nous étudierons le poème selon le parcours de lecture suivant : A Une description macabre B Le discours adressé à la femme aimée C Les leçons de l’apologue. A Une description

constitué de 20 romans. C’est l’époque aussi de Victor Hugo qui a écrit « La Légende de Siècles » (1894). Autres auteurs étaient « Rimbaud » (1871) par Isidore Ducasse ; « Mallarmé » (1898). Ces deux derniers auteurs étaient symbolistes de la poésie, c'est-à-dire, ils appartiennent au période du Symbolisme, mais ils ne se considéraient pas symbolistes. Ils étaient dans la Modernité Poétique. Victor Hugo était le seul auteur romantique du final du Romanticisme. DATES IMPORTANTES

méthodologiques : reformuler un texte, analyser un texte, écrire un conte, prélever et synthétiser les informations d’un site internet Support : la barbe bleue de Perrault, réécriture de ce conte, texte de Bettelheim… SEQUENCE 2 : La représentation du réel dans les œuvres réalistes et naturalistes Objet d’étude : Le roman et la nouvelle aux XIX : réalisme et naturalisme Objet culturel : Savoir ce qu’es le naturalisme et le réalisme, étude d’un tableau et reconnaitre de quel courant est il

et donnent à voir une fenêtre, par laquelle on aperçoit un paysage. Une partie de ce paysage est dissimulée par la toile. Il ne faut pas oublier que l’ensemble fenêtre, rideau, toile… n’est lui-même pas le réel car il s’agit d’un tableau que peint Magritte. * Imitation très proche du réel. * Le titre n’a aucun rapport avec ce que nous voyons sur le tableau. Il n’explique pas l’image. Il accroit la surprise et nous amène à réfléchir au sens du tableau. Il est souvent nécessaire d’avoir un

la production des œuvres d’art, à la poétique et à la rhétorique (composition du discours). Sa Poétique est amputée, d’où une vision nécessairement faussée de son œuvre : - un livre sur la tragédie - un livre sur l’épopée Mais rien sur la poésie lyrique ou la comédie. CF Le nom de la rose d’Umberto Eco. Aristote énonce les règles qu’il juge essentielles pour composer un certain nombre d’œuvres d’art. Ce sont des règles destinées à faire réfléchir sur les caractères fondamentaux de l’œuvre

intellectuelle, bien qu’Aristote dans La Poétique en réduit l’usage à la représentation du réel obtenue par des moyens langagiers spécifiques : les vers. Au sens restreint, la poésie désigne les lyrisme, c’est-à-dire l’expression personnelle des sentiments, voire d’idées ou de sensations sous une forme versifiée ou de poèmes en prose. Le sens du poème serait plus profond, ou plus élevé, plus essentiel que celui du discours ordinaire car la poésie est “ l’art de combiner les sonorités, les rythmes, les mots d’une

transmutation de la boue d’un réel fort prosaïque en un or poétique ? Nous verrons tout d’abord quels sont les différentes réalités triviales et monstrueuses que recoupe le terme de « boue », puis nous montrerons comment le poète transfigure en or poétique cette vile réalité et enfin quels sont les enjeux esthétiques d’une telle conception de la poésie. Développement1re partie : Baudelaire, poète de la boue (c’est-à-dire du réel le plus trivial, qu’il décrit

matérialise/figure/dépeint/matérialise la volonté d’Act Up Paris, ce groupe militant de lutte contre la séropositivité, amenant, tel le spectateur à ce film, l’opinion publique à leur cause. Ils usent ainsi d’actions impactantes, régies par des hémorragies de faux sang, représentation des victimes passées de l’épidémie, ce plan baignoire débordante montrant l’abondance de celles-ci. Le sang coule, se répand, jusqu’à recouvrir murs et vêtements, comme le virus qui se propage. Dans l’action, précipitamment, Sean Dalmazo en demande