Poesie Transfiguration Du Reel

Véronique Diané, Université Félix Houphouët Boigny, « Loin de mon père de Véronique Tadjo, une auto-fiction ? » 7- COULIBALY Adjata, Université Félix Houphouët-Boigny, « La spatialité dans le cercle des tropiques d’Alioune Fantouré : lecture d’un réel géoimaginaire » 8- Dr. AGOUBLI Paul-Hervé KWADJANÉ, Université Félix Houphouët Boigny, « Les écritures de soi, entre valeur et antivaleur : Michel Houellebecq entre deux impératifs » 9- Dr. KAMATE Banhouman, Université Félix-Houphouët-Boigny,

connaissances mais ne s’y réduit pas » Ainsi, dans le domaine de l’apprentissage d’une langue, il ne suffit pas de posséder des savoirs et des savoir faire linguistiques pour être à même de communiquer efficacement dans une situation de communication réelle. Dans la perspective de dépasser la trilogie « savoir, savoir faire et savoir être », la compétence est à considérer en termes de savoir combinatoire « qui s’acquiert dans et par l’action » comme le souligne Le Boterf. Ceci permet de dire que

de polémique. Se démarquer des classiques est à l’évidence polémique. Car en réalité qu’est-ce qui distingue les poèmes de Lamartine de ceux de Chênedollé, de Gilbert ou de Millevoye, poètes nés à la fin du XVIIIe ? La rupture n’existe pas : leur poésie se fonde déjà sur la notion d’harmonie avec la nature, comme celle de Lamartine. La critique a donc inventé rétrospectivement cette idée de rupture en déplaçant le climat de polémique sur le terrain de l’esthétique. Cette polémique-là ne viendra

le timbre également « résonne » (l. 28). L’opposition analysée plus haut (entre le dedans et le dehors) tend ainsi à s’effacer. De même, cette opposition s’annule avec la mer et son mouvement (l. 30-35) ; la mer, qui fait pourtant partie du payage réel observé par le docteur, représente ce qui échappe au pouvoir, à la maîtrise de l’homme (« ce qu’il y a d’inquiétant et de jamais reposé dans le monde », l. 31-32) : une sorte de nature sauvage, insaisissable, violente, à l’opposé du « damier » de la

qui vient du dramaturge, de l’acteur, du spectateur. Concrètement, comment se manifeste cette indétermination ?· pourquoi l’indétermination est-elle créatrice ? · de quoi est-elle génératrice ? de sens ? d’action ? de symbolisme ? d’émotion ? de poésie ?...Fonctionnement de cette relation triangulaire :Mouvement d’A/R , flux et reflux entre le spectateur et la scène :· le spectateur nourrit la scène par sa vie fantasmatique, son imaginaire · comment ? éléments non précisés par PV jusqu’à

roman expérimental qui faisait alors son apparition au Québec. Car, si le milieu est réel, si le récit est plein de détails prosaïques et sordides, cette matière n’est pas présentée d’une manière prosaïque ni même, en dépit de ses horreurs, d’une façon sordide. La transfiguration / transformation apportée par la poésie et par une certaine distanciation ironique s'est rarement exercée avec autant de force. La poésie sourd de toutes parts dans cette prose hallucinante pour créer une atmosphère où le

littérature médiévale. 3. Jean BODEL (fin XIIe – 1210), p 61 Jongleur de profession, engagé une partie de sa carrière par l’échevinat d’Arras : auteur prolifique qui toucha à tous les genres ; depuis la chanson de geste à la poésie lyrique. Le Jeu de saint Nicolas est un miracle traditionnel, inspiré d’une légende grecque du Xe siècle énergiquement modernisée. Humour iconoclaste du texte justifié par l’identité même du saint (patron des naïfs, des étourdis, des étudiants)

CharogneIntro œuvre :Baudelaire est un poète symboliste du 19ème siècle considéré comme le chantre de la modernité. Onpeut le tenir comme un authentique poète maudit. Son œuvre la plus célèbre reste Les Fleurs du Malpubliées en 1857. Elle révolutionne la poésie en y intégrant des thèmes considérés jusqu’à lors,« antipoétiques » (laid, banal, et l’horrible) et a pour ambition d’extraire la beauté du Mal. Ce recueil depoèmes se compose de diverses sections, la plus emblématique étant sans doute« Spleen et

devinons qu'à travers l’œuvre d'art. Pourquoi se met-on a tant valoriser l'artiste voire à les sacraliser ? Paul Valéry, écrivain, poète français de la seconde moitié du 20ème siècle. Dans une conférence sur la poésie en 1937, ils se demandent pourquoi ils ont en survalorisé la poésie. Et il va se demander en quoi l'artiste a un pouvoir surnaturel. Pourquoi me suis-je dit que l'art était sacré ? Car les sciences ne sont plus valorisés à cette époque, la philosophie (métaphysique, philosophie qui

intitulé Notre vie, 1947 extrait du recueil Le temps déborde qui se rapporte à sa vie. Paul Eluard participe à la première guerre mondiale avant de s'engager dans le surréalisme. Il écrit les recueils Capitale de la Douleur (1926) et L'Amour de la poésie (1929). Il a écrit également plusieurs textes dénonciateurs comme Au rendez-vous allemand (1944). Dans ce poème on remarque que la vie est marquée par le bonheur et l'échange tandis que la mort est marquée par le silence et la noirceur de sa vie