Portrait Critique D Un Courtisan Contemporain

d’ailleurs », qui constitue une sorte d’articulation centrale dans le texte. Le narrateur décrit alors plutôt le rituel religieux, non sans s’intéresser à l’organisation politique de ce peuple. ➢ Il s’agit d’un tableau, d’une description et non d’un portrait ici. La description l’emporte sur le récit. ➢ Le premier mouvement propose en quelque sorte un regard opposé au second mouvement : dans le premier mouvement, le regard analyse, il procède par différenciation, dichotomie2. « les jeunes gens au

importants sont la « chambre bleue » de Catherine de Rambouillet et celui de Madeleine de Scudéry. Les courtisans discutent dans un langage très appliqué tout en parlant principalement de littérature. Aussi ils écrivaient et faisaient certains récitaux de poésie, dont le sujet des poèmes était l’amour. Ces salons vont influencer les auteurs de cette époque qui, à travers la pratique du portrait littéraire, du roman, et de la lettre, renouvellent la littérature introduisant un raffinement extrême

postérieure au retour de Colomb.         D'autre part, plus encore qu'Averroès, et au contraire de Socrate, le personnage est ambigu : vie scandaleuse (le moine a eu trois enfants) et condamnation des sorbonnards vont de pair avec une vie de courtisan et de solides protections. Ses textes posent de redoutables problèmes d'interprétation (concernant certains personnages notamment); ils ne se laissent pas découper en petites unités comme je l'ai fait pour les écrits de l'athénien et du Cordouan

Slatkine, 1981 [1941], IX-657 p. Gaston Gille, Sources, bibliographie et iconographie vallésiennes : essai critique, Genève-Paris, Slatkine, 1981 [1941], V-191 p. Roger Bellet, Journalisme et Révolution, 1857-1885, éd. du Lérot, 1987 Max Gallo, Jules Vallès, biographie, Robert Laffont, 1988 Guillemette Tison, La Trilogie de Jacques Vingtras, éd. PUL, 1988 Henri Guillemin, Du courtisan à l'insurgé. Vallès et l'argent, éd. Arléa, 1990 Gaston Cherpillaud, Jules Vallès peintre d'histoire, essai

jours à une certaine heure » avec la récurrence de ce qui paraît : « paraissent debout », « ils semblent avoir », « ce peuple paraît ».   3. La peinture des mœurs ou celle de leur absence   Cependant LA BRUYERE ne se contente pas de dresser le portrait physique des habitants de cette contrée puisqu'il en dépeint aussi les mœurs dans un tableau « profondément pessimiste » comme l'a remarqué Emmanuel Bury dans L'Introduction des Caractères. Bernard ROUKHOMOVSKY, dans L'Esthétique de La Bruyère parle

davantage. Honoré de Balzac Pour les articles homonymes, voir Balzac (homonymie). Honoré de Balzac Balzac en 1842 sur un daguerréotype de Louis-Auguste Bisson Données clés Activités Romancier Dramaturge Journaliste Imprimeur Critique littéraire Naissance 20 mai 1799 Tours Décès 18 août 1850 (à 51 ans) Paris Langue d'écriture Français Mouvement réaliste philosophique fantastique romantique Distinctions Chevalier de la Légion d'honneur Fondateur et président de la Société

d’identité de l’auteur Jean-Baptiste Poquelin, qui adoptera le pseudonyme de Molière, est né en 1644, et meurt le 17 février 1673, après la quatrième représentation du « Malade Imaginaire ». Il appartient à la génération d’écrivains et d’artistes contemporains du règne de Louis XIV, qu’on a désigné « après coup » comme classiciste. Molière s’inspirera des œuvres antiques (comme par exemple « La Marmite » de Plaute), et respectera dans ses « grandes comédies » la règle de la vraisemblance, la règle des

roi ou le seigneur. Il constatait les infractions éventuelles et pouvait dresser des procès-verbaux.) Lors de ses tournées, il observait le comportement des animaux. Cela l'inspirait pour écrire des fables. La Fontaine utilise des animaux pour critiquer les hommes : derrière le lion se cache le roi, etc. En 1658 il s’est installé à Paris et a commencé à fréquenter les salons littéraires. Sous la protection de Nicolas Fouquet, ministre des Finances de Louis XIV, il publie les Contes et Nouvelles

formule une énigme. Le titre Le Chef-d’œuvre inconnu, justifié dès la ligne 20 du récit, combine plusieurs de ces fonctions. Titre thématique, il annonce un élément majeur de l’histoire, le tableau que Frenhofer peint dans le plus grand secret. Ce portrait, Frenhofer ne l’exhibe pas avant la fin du chapitre II, mais il le nomme à plusieurs reprises (« Catherine Lescault ») et il l’évoque devant ses amis peintres comme une œuvre parfaite (l. 336). Poussin, intrigué, décide de tout mettre en œuvre pour

événements de la période (trêve de Vaucelles, sonnets 123-127), les personnages : Marcel II (109), Jules III (73, 80, 81, 83, 85-86, 104, 105, 106, 118), Paul IV (110, 111, 113, 114, 120) et son neveu Carlo Caraffa (63, 64, 71, 73, 103, 112) ; les courtisans, les prostituées, le carnaval... 128-138 : le retour en France, via Venise, les Grisons, la Suisse et Genève, Lyon et enfin Paris 139-146 : la cour de France, et comment un poète doit s'y comporter ; Sonnets encomiastiques : 150-191