Portrait Critique D Un Courtisan Contemporain

des modifications entre chaque édition, et multipliait notamment le nombre des portraits qui rencontraient un grand succès. L’extrait que l’on va étudier se trouve dans le livre 2, qui traite Du mérite personnel et reflète des modifications du texte, le premier paragraphe ayant été rajouté lors de la cinquième édition tandis que les deux derniers datent de la première. Dans cette remarque, La Bruyère fait le portrait d’un parvenu dans une société de la représentation, où l’apparence est fondamentale

il existe un bon ressentiment : c’est celui qui permet l’étude de l’homme. Et le portrait qu’il dresse fixe pour longtemps ses défauts et les relations des hommes entre eux. Grâce à ces portraits qui fixent les défauts, le philosophe peut les observer et échapper au présent qui file car les rapports des hommes filent eux aussi. Pour le moraliste, les comportements des hommes doivent être figés par le portrait. La Bruyère fait partie de nos écrivains capables de lire en filigrane, de deviner

neutre : sa distance est aussi celle d’une vision critique, qui engage un retour sur soi passant par l’ironie et la satire.II/ Le roman épistolaire : la multiplication des points de vue ou la possibilité d’un regard critique, dans une perspective

immédiatement condamné. 3. Q  uelle critique La Fontaine formule-t-il dans la morale ? II. Pour faire le point ◗ Dans cette première fable du livre VII, La Fontaine s’attaque à la société de son temps, et notamment à l’absence de véritable justice. À la cour du roi, les courtisans flatteurs et hypocrites s’assurent la protection du souverain. À l’inverse, les plus faibles sont à la merci des puissants. Le fabuliste met donc tout son art au service d’une critique efficace à travers un récit varié

de Théophraste, et se veut traducteur du texte original car il le présente comme étant Les Caractères de Théophraste traduits du grec, avec les Caractères ou les Mœurs de ce siècle. Cet auteur grec met en place, dans le texte, une alternance de portraits et de mises en scène de notions mêmes, comme avec « De la stupidité », et ce sont des titres que l'on retrouve sous la même forme dans la séparation des parties du texte de La Bruyère. Au niveau du choix de la forme, on peut définir un caractère

PROVATAL’ART DU PORTRAIT AU XIXe SIECLEUniversité Nationale et Capodistrienne d’Athènes, Département de Langue et Littérature françaisesFait à Athènes, le 7 janvier 2021TABLE DES MATIERESINTRODUCTION…………………………………………………………………….…… 3I DEBUT DU SIECLE – IDEALISATION DE LA REALITE1. L’académie et le néoclassicisme ……………………………………..…………………. 42. Le portrait officiel et les romantiques …………………………………………..………. 63. Le style Ingres et l’orientalisme ………………………………………………………… 10II LA REALITE REVELEE1. Le portrait mondain

Le Naturalisme de Zola : réalités, symboles et critique sociale Séquence réalisée par M. Carlos Guerreiro, professeur certifié de Lettres Modernes, pour ses élèves de seconde du lycée de l'Arc à Orange. Objet d'étude : « Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme » Problématique et objectifs : Cette courte séquence succède à l'étude du Colonel Chabert qui aura permis de formaliser les principes essentiels du réalisme balzacien. En prolongement, on propose un travail autour

deux ouvrages "officiels" m’a fait franchir le pas : La Fortune littéraire de Molière (1970) de Maurice Descotes, qui montre comment la réputation littéraire posthume de Molière a évolué d’un extrême à l’autre, et la thèse de Gérard Moret, Molière : portrait de la France dans un miroir (2004) dans laquelle est expliqué au moyen de quels sentiments nationalistes exacerbés s’est formé, au fil des décennies, le « mythe Molière » dont nous sommes tous les tributaires, et tout d’abord les professeurs de Lettres

lancée : à l'occasion d'une nouvelle joute oratoire de salon, il parvient même à dompter la féroce et séduisante comtesse de Blayac, la rendant redevable d'une faveur. Elle lui ouvre d'autres portes, et Ponceludon est choisi parmi un parterre de courtisans pour participer à une cérémonie donnée par le roi. C'est bientôt un autre traitement que lui réserve la comtesse : pour freiner son ascension, elle le couvre de ridicule lors d'un dîner, disgrâce sans appel à la Cour. Ponceludon repart alors dans

Jean de La Bruyère Portrait de l’auteur des CaractèresIntroduction Est-il possible, avant d’entreprendre un tel travail, de passer sous silence le célèbre incipitdes Caractères que, selon la formule de Louis Van Delft, nous nous permettons de pasticher en ces termes : « Tout est-il dit, et vient-on trop tard, depuis plus de trois siècles qu’il y a des études qui portent sur Les Caractères  de La