Portrait Critique

d’œuvre : Léonard DE VINCI , Portrait de Mona Lisa dite La Joconde , vers 1503, huile sur bois, 77X53cm. Musée du Louvre, Paris . Cette œuvre, l’une des plus connue de la peinture à travers le monde, est une peinture réali sée par Léonard de Vinci, l ’un de peintres les plus connus à travers le monde également, et nommée le plus souvent La Joconde . En réalité ce n’est pas le titre exact, puisqu’officiellement cette peinture porte le nom de Portrait de Mona Lisa , soit le nom

traitement iconographique est-il conforme à la tradition () ou innove-t-il par certains aspects ? Le titre et les éléments écrits de l’œuvre peuvent ajouter à sa lecture ->peut permettre le classement dans un genre (valable pour les œuvres figuratives): portrait,nature morte,paysage,peinture d’histoire,mythologie,scène de genre Quel est le type de l’œuvre? sculpture:bas relief,groupe sculpté,statue autonome… peinture:portrait,paysage,sujets historiques… 2.2 Description et analyse stylistique (formelle) Peinture

coup, j'entendis minsonner depuis la grande horloge du château. Orages et éclairs grondaient de plus en plus fort, on aurait dit une tempête. Et Soudain les rayons de ma lampe de chevet, produisit un effet sublime sur le tableau. Il éclairait le portrait de la dame et non le paysage autour. . Elle possédait un large et somptueux chapeau sur la tête qui cachait de longs cheveux couleur or, qui me donnaient envie de les toucher, les caresser. Son visage blanchâtre et Ses sourcils fins (à vrai dire

Decembre 1919 (à 78 ans) c'est l'un des plus célèbres peintres français . En 1858 , à l’âge de 17 ans, pour gagner sa vie, il peint des éventails et colorie des armoiries pour son frère Henri, graveur en héraldique. Il fut peintre ( de nus , de portraits , de paysages , de natures mortes ) Auguste Renoir réussit le concours d'entrée à l'École des beaux arts de Paris , en 1862 . Il entre dans l'atelier de Charles Gleyre où il cotoie Claude Monet , Frédérique Bazille , et Alfred Silsey . L' Esméralda

Tout d'abord, il dresse un portrait réaliste de Georges Duroy. Il termine ensuite avec un portrait symbolique du personnage. CONCLUSION Dans cet extrait, Maupassant a donc réussi à réaliser un portrait symbolique narcicique du personnage au delà d'une simple description physique en dressant tout d'abord un portrait réaliste d'un personnage timide, mal à l'aise et qui, par la suite, se découvre peu à peu de manière ascensionnelle jusqu'à en faire ressortir un portrait symbolique de celui-ci, narcicique

/ Séance 3 : La figure de l'ambitieux Lectures analytiques : extrait du Père Goriot de Balzac, le personnage de Rastignac, une figure d'ambitieux Objectifs : - Étudier la technique du portrait. - Établir les caractéristiques du personnage. I. Un héros jeune et beau malgré son apparence modeste (portrait physique) Citations Procédés d'écriture (manière d'écrire, figure de style?) Interprétations - « un visage tout méridional, le → énumération d'éléments teint blanc, des cheveux

d’abord le carré de l'oeuvre puis celui qui est formé par la toile dans lequel est représenté le peintre en action et enfin le 3ème carré plus petit délimité par le bras droit du peintre, ses épaules et sa tête , dans lequel ne s’inscrit que le portrait en noir et blanc.

Léonard quitte son maître et a déjà acquis une belle réputation d'artiste peintre. Adepte de l'art nouveau du clair-obscur, il perfectionne sa technique du sfumato (embrumé) qui adoucit les contrastes et améliore le réalisme des paysages ou des portraits. Léonard de Vinci est un grand peintre de la Renaissance. Son style et ses apports en iconographie ont marqué un tournant dans la peinture à l’instar de sa technique du sfumato (technique de l’estompé). Artiste génie aux talents multiples (dessin

Séquence 1 Texte 4 Victor Hugo, l’Homme qui rit, 1869 Introduction Développement I] Le portrait d’un visage déshumanisé 1) L’importance du visage Ce qui distingue G. des autres hommes est l’aspect différent de son visage. C’est donc sur le visage qu’est mis l’accent ici à travers le champ lexical du visage (souligné dans le texte) et le champ lexical des différentes parties du visage (idem) 2) Un visage défiguré et inhumain Le visage de G. ne ressemble pas à aucun autre et le narrateur doit

élèves, son allure et ses manières gauches font rire et suscitent les moqueries de son entourage. C’est une description en focalisation interne (d’un des élèves de la classe) à connotation dévalorisante du jeune Charles Bovary, le portrait physique est le miroir de son portrait moral. Cette description permet de décrire le personnage de façon réaliste et d’expliquer sa médiocrité. En témoignent les termes à connotations dévalorisantes « une de ces pauvres choses », « le visage d’un imbécile », « trois