Portrait De Fantine Miserable

certains points communs se dégagent : la narration d’épisodes centrés autour de personnages que le lecteur suit dans leur parcours ; une prose au service de l’action et de la peinture des sentiments. xviiie Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). Portrait de Jean-Jacques rousseau par Alain ramsay, 1766. siècle : du roman pastoral au roman d’analyse Avec la Renaissance, les divertissements de Cour, les modes et les comportements se transforment : les spectacles

historique et fiction (ce qui offre aux lecteurs le plaisir du « décryptage »). La langue est extrêmement classique – absence d’oralité et mesure dans l’expression – pour mieux révéler les troubles et les secousses engendrés par la passion amoureuse. Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). de personnages écrivant les lettres. De ce fait, des points de vue divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer

vu; un clairon sonne derrière son dos, on ne l’entend pas. Les dévots trouveront ce portrait quelque jour, vous rêverez dessus, vous verrez la main sur la garde, ou lissant la moustache, vous ne saurez pas à quoi il pensait. Mais pour l’instant, vous ne connaissez pas ce visage. On connaît en revanche les visages de l’autre parentèle qu’eut l’enfant, parce que de ceux-là il y a des photos, et plus avant des portraits peints, dans l’époque où la main seule du peintre avec des pigments venus de la terre

triomphe.»(page 301). Jory est là aussi, «heureux de vivre dans la joie égoïste de se sentir gras et victorieux, en face de ce pauvre diable vaincu.» (page 302). Et survient Irma Bécot «dans son éclat truqué de courtisane fauve» mais qui salue «ce misérable mal vêtu, laid et méprisé» d’un «Sans rancune» plein de sous-entendus. (page 304). Quant à Mahoudeau, il a pu finalement exposer sa «Baigneuse debout, mais rapetissée» (page 305). Le soir, Christine trouve Claude devant une fenêtre, «tellement

 »(page 301). Jory est là aussi, « heureux de vivre dans la joie égoïste de se sentir gras et victorieux, en face de ce pauvre diable vaincu. » (page 302). Et survient Irma Bécot « dans son éclat truqué de courtisane fauve » mais qui salue « ce misérable mal vêtu, laid et méprisé » d’un « Sans rancune » plein de sous-entendus. (page 304). Quand à Mahoudeau, il a pu finalement exposer sa « Baigneuse debout, mais rapetissée » (page 305). Le soir, Christine trouve Claude devant une fenêtre, « tellement

partir du troisième paragraphe, le discours descriptif se poursuit par le portrait de Boule de Suif : « Petite, ronde de partout, grasse à lard, avec des doigts bouffis ». La description physique convoque de nombreux adjectifs et s’intéresse aux détails : « de grands cils épais », « une bouche charmante, étroite, humide », « quenottes luisantes et microscopiques ». Le temps dominant est l’imparfait. Maupassant fait le portrait d’un être singulier, excessivement gras, mais qui attire le regard et exerce

des humiliations de la petite enfance. Vers la poésie [modifier] En 1870, alors en classe de rhétorique, le collégien se lie d'amitié avec Georges Izambard, le professeur de rhétorique, son aîné six ans. Ce dernier lui prête des livres, tel les Misérables de Victor Hugo qui font bondir sa mère — qu'il surnomme « la Mother », « La bouche d’ombre » ou encore, « La Daromphe ».De cette époque, subsistent les premiers vers : Les Étrennes des orphelins, parus dans La Revue pour tous en janvier 1870. L’orientation

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Victor Hugo LES MISÉRABLES Tome II – COSETTE (1862) Table des matières Livre premier Waterloo ........................................................... 7 Chapitre I Ce qu’on rencontre en venant de Nivelles ................. 8 Chapitre II Hougomont ............................................................. 11 Chapitre III Le 18 juin 1815 ...................................................... 20 Chapitre IV A. ......................

à un destin implacable (Phèdre de Racine) ou parvenir à la maîtrise de soi à force de volonté et de raison (Auguste dans Cinna de Corneille). Cette exigence morale de la littérature classique fait de la tragédie, de la fable, des maximes et des portraits des genres privilégiés. La forme est aussi soumise à de fortes contraintes : la langue classique est marquée par un souci constant de pureté et d’harmonie. L’Académie française, créée par Richelieu en 1635, a d’ailleurs pour vocation de fixer et

couleur locale y est prépondérante. • En 1830, Hernani, drame qui présente un seigneur rebelle (Hernani) poursuivi par la haine de don Carlos (roi d’Espagne, et amoureux de Dona Sol), connait un certain succès. À la première représentation de Portrait de Victor Hugo par Léon Bonnat (1879) La Bataille d'Hernani (Grandville -1836) dossier « la poésie » / EPC Page 17 la pièce a lieu « la bataille d’Hernani » où, par un chahut bon enfant, les Romantiques imposent leurs vues sur le théâtre moderne