Portrait De M Jo

Dans cet extrait, M.D fait le portrait de Mr. Jo du point de vue de la mère et de ses deux enfants. Elle utilise le « diamant » pour inverser l’impression donnée sur M. Jo. On distingue donc deux parties différentes. L’homme riche, puis l’homme attractif. A première vue, nous voyons juste un homme, assis à une table, seul. L’auteur ne fait que le décrire d’un point de vue externe : «  costume en tussor », « feutre » « chapeau mou », « costume […] très bien coupé », « diamant » et « Pernod ». L’auteur

Goncourt en 1984 pour L’amant. Comment le portrait met il en place un drame social ? Portrait de Mr Jo : Mr Jo est un personnage secondaire. * Point principal : présence d’un énorme diamant * L4 : « magnifique diamant » * L7 : « diamant… énorme » * L13 : « diamant » -> Riche * Autres signes de richesse  * L2 : « tussor grège » * L8 : « Chapeau mou » * L6 : « Quelle bagnole » * L13 : « Les mains soignés » Mr Jo est un objet de convoitise pour la famille

_________________________________________________________________ B. Prsentation de deux personnages Comparons les portraits physiques et psychologiques des deux personnages voqus dans cet extrait. Relevez les lments de description dans le texte et remplissez le tableau. Portrait de MaximePortrait de Lonard Dsignations Portrait physiquePortrait psychologique Dsignations Portrait physiquePortrait psychologique ( Conclusion _____________________________________________________________________

II. Un portrait à portée dramatique. a) M. Jo : un objet de convoitise. Dès le début du passage on remarque que M. Jo suscite un vif intérêt à la famille : « Ils l'avaient déjà vu à côté d'Agosti » (l.1). On pourrait s'attendre à une description physique de l'individu que nous découvrons pour la première fois mais c'est d'abord son habit qui est mit en valeur : « habillé d'un costume de tussor grège » (l.3). C'est cette habits hors du commun des habitants de la plaine qui est décris en premier

mythe de Pygmalion 1 / La création La singularité du regard de l’artiste est dès l’abord affirmée par la controverse portant sur la beauté de Jo, expressément signifiée par la présence entre les deux protagonistes du tirage brut du portrait de Jo, visible à l’écran, prenant en quelque sorte le spectateur à témoin [P1]. Au scepticisme de Jo [P1] - peut-être aussi du spectateur - face à son image « triviale », s’opposera, tout au long de la séquence, la sûreté du regard et la conviction

LES CLOWNS DE LA CITÉ FERTILE ET DE L’ENFANT MULTIPLE PORTRAIT D’UNE ÉCRIVAINE FRANCOPHONENadia HARRIS American University, WashingtonJe voudrais parler de deux romans d’Andrée Chedid, La Cité fertile et L’Enfant multiple, hypertexte de la nouvelle L’Enfant des manèges. Ces deux récits dont la production s’échelonne sur une vingtaine d’années – de 1972 à 1989 – racontent essentiellement la même histoire qui a pour cadre Paris et pour protagoniste un clown. Ils attestent l’influence du carnaval

travail, je tenterai de déterminer à quel niveau se situe la réalité face au concept de l'épouse idéale. Par une correspondance qui prend au vif la réalité de Pline en comparaison avec le ton acide des satires de Juvénal, je tenterai de dresser un portrait de la conception du mariage à l'apogée de l'Empire8. Il est pertinent d'appliquer aux moeurs conjugales le qualificatif général pour l'époque de Trajan, qui est considérée comme le triomphe de l'humanisme. Mais en ce qui concerne les rapports du

qu’il abandonnera un an plus tard au profit de la peinture. Hopper se spécialise ensuite pour le dessin et la peinture à la Chase School où il aura pour camarade Guy Pène de Bois, qui deviendra son meilleur ami. C’est de là que naissent ses premiers portraits et autoportraits. En 1903, il est embauché par la Chase pour donner des cours de croquis, de dessin sur le vif, de peinture et de composition. En 1906, Edward est diplômé de la Chase et entreprend de consolider ses connaissances artistiques en

Le cabanon de l'oncle Jo Une entrée possible - La vie de l'héroïne bascule - Vers une fin inéluctable 1) Une entrée possible Chapitre 1 Comme le conseille donc le document d'application des programmes, commencer le parcours du livre en faisant l'inventaire des questions semble une entrée intéressante dans le roman. Pour cela, il convient de lire seulement la page 9 et le début de la page 10, par exemple jusqu'à "ennui". Qui parle à qui ? Qui sont Lili, Tata Denise, l'oncle Jo, Mina ? les huit enfants

mère malade. Le portrait de la mère se dessine alors : une femme dévouée pour ses enfants, courageuse, et qui n’abandonne jamais. On apprend qu’elle passe la nuit à faire ses comptes comme si elle n’était jamais tranquille et sans cesse obligée de trouver des solutions et d’élaborer de nouveaux projets pour améliorer la situation. Page 39 à 65 Après la mort du cheval, Joseph, Suzanne et la mère se rendent à Ram, le village voisin, au café du père Bart. Ils y rencontrent M. Jo, le fils d’un riche