Portrait Du Malade Imaginaire

son époque pour écrire son œuvre. Son titre complet, Les Caractères ou Les Mœurs de ce siècle, y fait d'ailleurs référence. L'ouvrage est divisé en seize livres. Chacun s'attarde sur un aspect de la société du XVIIe siècle, à travers différents portraits. Le contexte Le contexte historique est primordial dans cette œuvre. En effet, La Bruyère s'en inspire pour nourrir son ouvrage et, surtout, pour en faire la critique. Les guerres et les inégalités sociales et économiques sont notamment abordées

son double nom. Arnolphe tente en vain de le combattre : chaque précaution se retourne contre lui. Mais il est obligé de garder le silence, face à Horace. Le public, complice, rit alors des apartés, par exemple « Ah! je crève… » quand il écoute le portrait fait de lui (acte I, scène 4), ou apprend la ruse d’Agnès (acte III, scène 4), et du ton tragique qu’il adopte alors. Il en va de même face à Agnès avec le rôle des apartés quand il écoute le récit de la rencontre d’Horace et l’éloge du jeune homme

parlons d'autre affaire » (l. 83-84). Cette scène est donc très construite. 6. Quelles sont les intentions d'Harpagon vis-à-vis de ses enfants (scène 4) ? Voir réponse à la question 1. 7. Quelles qualités présente Anselme aux yeux d'Harpagon ? Le portrait d’Anselme par Harpagon (« un homme mûr, prudent et sage, qui n'a pas plus de cinquante ans, et dont on vante les grands biens », l. 148-149) est intéressant parce qu'il révèle les valeurs d'Harpagon. Les adjectifs appréciatifs, la construction négative

Mazarin (1643-1661) marquée par la Fronde (1648-1653). * Le règne de Louis XIV (1661-1715) marqué par la révocation de l’Edit de Nantes (1685). Portrait de Henri IV, Frans Pourbus le Jeune. Portrait de Marie de Médicis, Agnolo Bronzino. Portrait de Louis XIII, Philippe de Champaigne. Portrait d’Anne d’Autriche, Rubens. Portrait de Louis XIV, Hyacinthe Rigaud. Le régime politique appliqué en France est la monarchie absolue, c’est-à-dire que tous les pouvoirs sont concentrés entre

c’est même un intime : il s’assied, il prend une chaise) : il entre en scène en agissant en médecin : il l’examine. Il y a d’ailleurs beaucoup de verbes (collé) juxtaposé par des virgules. Il est symbole de sa fonction. Il n’y a d’ailleurs aucun portrait physique. C’est le cas dans toute l’œuvre. On se demande pourquoi : Les personnages symbolisent des idées ou une fonction ou un rapport familial, souvent les trois. C’est bizarre car on se croit dans un récit autobiographique, de souvenirs (éléments

porte-parole de Molière et des portraits d' "honnêtes gens". L'écrivain classique est un honnête homme qui écrit pour les "honnêtes gens". "La lecture de tous les bons livres est comme une conversation avec les honnêtes gens des siècles passés, qui en ont été les auteurs." (Descartes, Discours de la méthode) Citation : Angélique à Toinette : "Ne trouves-tu pas que cette action d'embrasser ma défense sans me connaître est tout à fait d'un honnête homme ?" (Le Malade imaginaire, I, 4, ligne 35)

porte-parole de Molière et des portraits d' "honnêtes gens". L'écrivain classique est un honnête homme qui écrit pour les "honnêtes gens". "La lecture de tous les bons livres est comme une conversation avec les honnêtes gens des siècles passés, qui en ont été les auteurs." (Descartes, Discours de la méthode) Citation : Angélique à Toinette : "Ne trouves-tu pas que cette action d'embrasser ma défense sans me connaître est tout à fait d'un honnête homme ?" (Le Malade imaginaire, I, 4, ligne 35) Synthèse

porte-parole de Molière et des portraits d' "honnêtes gens". L'écrivain classique est un honnête homme qui écrit pour les "honnêtes gens". "La lecture de tous les bons livres est comme une conversation avec les honnêtes gens des siècles passés, qui en ont été les auteurs." (Descartes, Discours de la méthode) Citation : Angélique à Toinette : "Ne trouves-tu pas que cette action d'embrasser ma défense sans me connaître est tout à fait d'un honnête homme ?" (Le Malade imaginaire, I, 4, ligne 35) Synthèse

Viens çà, que je voie. Montre-moi tes mains. LA FLECHE. - Les voilà. HARPAGON. - Les autres. LA FLECHE. – Les autres ? HARPAGON. - Oui. LA FLECHE.- Les voilà. Molière , Le Fâcheux, I, 1 1661 Dans cette comédie ballet, Eraste dresse le portrait d’un fâcheux qui sévit dans les salles de spectacles et perturbe la représentation par son impolitesse. ERASTE J’étais sur le théâtre, en humeur d’écouter La pièce qu’à plusieurs j’avais ouï vanter. Les acteurs commençaient

| | | |Souvenirs qui s’emboîtent. | | |Mondes imaginaires |Limite de l’illusion, de l’apparence, fausses pistes… | | | |Flash qui fonctionne comme des fragments de mémoire. |