Portrait Du Père Goriot

sentent solitaires, incompris, déçus par la Révolution française qui n’a pas comblé leur espoir d’un monde plus juste. Ils ressentent ainsi un profond malaise face à l’existence et à la vanité de la vie sociale. Le personnage d’Adolphe répond à ce portrait. Narrateur de sa propre histoire, Adolphe analyse avec lucidité et mélancolie la naissance, l’évolution et l’inconstance de son amour pour Ellénore. Incapable d’agir, il ne peut que constater les dégâts causés par la passion. Le roman : Dans le dernier

La peau de chagrin“ 1831 - Troisième Partie: „ Etudes de moeurs“ qui sont subdivisées en : --„ scène de la vie privée“ --„ scène de la vie de Province“ avec le livre: « Eugénie Grandet » 1833 --„ scène de la vie parisienne“ avec le livre: « Le père Goriot » 1834 Epoque: FOLIE Maintenant quelques pensées sur l’époque. Le contexte politique et historique : Cette époque était le monde de la Restauration avec le congrès de Vienne 1814! Et en plus c’était la fin de l’ère napoléonienne. Le contexte

La comédie humaine, qui comprend cent-trente-cinq œuvres réalistes relatant les histoires de personnages qui reviennent au fil des romans et des nouvelles (comme Rastignac ou le père Grandet par exemple). *Les caractéristiques de l'écriture réaliste : Une des caractéristiques du réalisme est l'usage récurrent du portrait, qu'il soit physique ou moral. Elle était pâle partout, blanche comme du linge; la peau du nez se tirait vers les narines, ses yeux vous regardaient d'une manière vague. Pour s'être

veut ne jamais fixer ni figer ses personnages dans « une » identité non problématique, ne présente aucune hiérarchie entre ses personnages, et les inscrit dans le Temps. On aborde d'abord le personnage par le physique, mais pas à la manière d'un portrait de Balzac ou d'un croquis de Stendhal. L'auteur refuse de pénétrer l'âme de ses modèles. Il les montre du dehors, en action, et laisse à observer les comportements. Car chaque mouvement a un sens à percevoir, et ce sens peut être double, ambigu (Technique

dans le supplément littéraire du Constitutionnel en 1847. Il entre dans les Scènes de la vie privée de la Comédie humaine, dont il est un des principaux romans. Le colonel Chabert, en tant que tel, est une parenthèse émouvante dans la galerie de portraits balzaciens, un hommage rendu aux grognards de Napoléon Ier. Si l’on ne retrouve plus ce personnage dans la Comédie humaine (excepté un rappel dans la Rabouilleuse, où Philippe Bridau évoque la charge glorieuse du colonel Chabert à la bataille d'Eylau)

qu’il faut faire fondre. c. Paris vue comme un monstre : « un grand innocent, un géant couché à ses pieds, « tronçons qui agoniseront dans le plâtre » : personnification, hyperbole, épique : serpent gigantesque, dragon. Cf Balzac fin du Père Goriot : »tortueusement couché le long des rives de la Seine. Ferragus, Fille aux yeux d’or ( topos chez beaucoup d’écrivain romantiques) : grand corps cette fois entaillé de tous côté par saccard boucher, chirurgien, dépeceur... 2. Une vision dont

les « hussards » on nous parle de sa situation économique précaire, son apparence physique, assez précisément, son portait physique, chaque élément dit dans se texte qui fonde une certaine perfection est aussitôt relativité pour obtenir au final un portrait physique moyen voir quelconque Elégance «  réelle » mais «  tapageuse » «  un peu commune » c'est-à-dire vulgaire, voyante, manque de distinction de classe « Blond » qui pourrait connoter la lumière, l’éclat, la splendeur mais ce blond est dénature

supplément littéraire du Constitutionnel en 1847. Il entre dans les Scènes de la vie privée de la Comédie humaine dont il est l'un des principaux romans. Le colonel Chabert, en tant que tel, est une parenthèse émouvante dans la galerie de portraits balzaciens, un hommage rendu aux grognards de Napoléon Ier. Si l’on ne retrouve plus ce personnage dans la Comédie humaine (excepté un rappel dans la Rabouilleuse, où Philippe Bridau évoque la charge glorieuse du colonel Chabert à la bataille

importante pour ammené au lecteur à croire que les personnages ne sont pas fictifs mais l'auteur doit définier plusieurs choses pour accomplir ceci, ce dernier doit donner son identité comme par exemple les roman de Zola, son portrait exemple: Mme Vauquer dans le Père Goriot, son histoire et son évolution par exemple L'Assomoir où Gervaise subit une déchéance, où encore Manon Lescaut où Le Chevalier Des Grieux posséde une vie bien paisible au début de l'histoire mais sa vie bascule à cause de l'arrivée

l'aristocratie parisienne au XIXe s.  Madame Bovary à l'opéra de Rouen. Gustave Flaubert, Madame Bovary, XV, 1856. Les spectateurs décrits par Flaubert nous montrent quel était l'état d'esprit de la bourgeoisie commerçante de Rouen au XIXe s. Cependant, le portrait de Mme Bovary possède surtout un intérêt psychologique.  Quand la peste est mise en scène… Albert Camus, La Peste, ch. IV, 1947. Le public est le reflet de la bourgeoisie prétentieuse et lâche d'une ville de province au XXe s. Personnage de roman