Portrait Eugène Rastignac

condition du poète, pris entre le spleen et l’idéal ? - 1er mouvement (1re strophe) : Récit d’une scène de vie en mer. - 2e mouvement (2e et 3e strophes) : Portrait de l’oiseau : du sublime au grotesque. - 3e mouvement (4e strophe) La dimension allégorique du poème : l’albatros, le double du poète. Souvent, pour s’amuser, les hommes d’équipage

humble hôtel du quartier latin. Il se lie d’amitié avec Mme Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux

décisions. Il est plutôt un rêveur qu´un homme d´action. Il confond le réel et le possible. Il ne devient homme qu´après la mort. Il va ressentir la humiliation d´être domestiqué. Il va surtout souffrir pour son amour vers la reine. Vaudeville - Eugène Scribe- Pensant tout le XIX siècle. C´était un genre populaire et pendant la 1ère moitie, le genre comique théâtral est surtout le Vaudeville ; dans la 2ème moitie on peut voir que le vaudeville s´élargie sous la forme d´opérette qui devient à

trop ambitieux, trop faibles) qui deviennent les esclaves de leur passion, que les transforme en monstres. Balzac croyait, comme un naturaliste, que tous les êtres vivants peuvent être organisées en catégories. En fait, la "Comédie Humaine" (le portrait du monde moderne) tente donc de classer les personnages comme s'ils étaient des espèces animales. Chacun de ces personnages est présenté dans les détails de sa profession (traits physiques, gestes, vêtements, manière de vivre, habitudes, condition

humble hôtel du quartier latin. Il se lie d’amitié avec Mme Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux

humble hôtel du quartier latin. Il se lie d’amitié avec Mme Gaudin, la gérante de l’hôtel, et Pauline, sa fille. Fin 1829, il rencontre Rastignac. Celui ci lui fait découvrir la luxueuse société parisienne et le dissuade de travailler. Ce n’est pas ainsi lui dit-il qu’il réussira. Mieux vaut au contraire intriguer et bénéficier de protecteurs fortunés. Rastignac lui présente la comtesse Foedora, une jeune femme qui fascine le tout Paris tant elle est riche et belle. Elle a un parfum mystérieux

faire le portrait du héro avec des symbole : épervier et Napoléon d’un côté, image favorisante ; de l’autre côté le paon, image dévalorisante Conclusion : Les deux textes ont beaucoup de point communs : ils sont plutôt réalistes est décrivent la société contemporaine à travers le portrait d’un jeune homme ambitieux. Mais on observe des nuances : les modalités de la narration sont différentes et il est plus difficile de s’identifier à Gil Blasme car l’écrivain Lesage de brosse pas le portrait d’un

Goriot (1835). Émile Zola, Au Bonheur des dames, chapitre XIV (1883). Guy de Maupassant, Bel-Ami, IIe partie, chapitre X (1885). Texte A Venu d’Angoulême, Eugène de Rastignac, jeune noble de province, ambitieux mais peu fortuné, est « monté » à Paris pour réussir. Jusqu’à présent, ses efforts n’ont guère été couronnés de succès. Eugène occupe une modeste chambre à la pension Vauquer. Un soir, un personnage aussi mystérieux qu’inquiétant, nommé Vautrin, s’entretient avec lui dans le jardin

immédiatement perceptible sa force et laisse deviner un passé intensément vécu.       La force du personnage est manifeste dès l’expression initiale, « Vautrin, l’homme de quarante ans », qui dénote la plénitude de la maturité, en contraste avec Eugène et Victorine, qui sont de tendres jeunes gens, presque adolescents, et avec Poiret et Goriot, tous deux sur le déclin de l’âge. Le recours à une formule populaire, « un fameux gaillard », plus expressive qu’un longue phrase, et placée en exergue à

savoir est très large; l’expérience, tel est sans doute le trait dominant. Beaucoup de naturel dans la succession des traits avec ce « Il connaissait tout d’ailleurs », qui enchaîne sur un propos habituel à Vautrin, « Ca me connaît ». Ensuite, le portrait avance avec une énumération pour montrer l’étendue de son savoir : « les vaisseaux, la mer, la France, les affaires, les hommes, les évènements, les lois, les hôtels et les prisons ». Essayons de classer des divers registres de cette diverse expérience