Portrait Félicité Flaubert

nombreux fragments se présentant comme ʺd’indiscutables réussites poétiquesʺ. Les deux fragments suivants prennent la forme d’alexandrins célébrant l’amour : « (…) il ne faut que tʹaimer pour devenir aimable. » (Lettre XVI) « Je goûterai la suprême félicité de donner un plaisir nouveau à ce que jʹaime. » (LettreXX) Parfois, la phrase se compose de deux octosyllabes : « Quʹil est doux, après tant de peines, de sʹabandonner à la joie ! » (Lettre XXV) Octosyllabe et alexandrin peuvent se combiner

broad, often satirical panorama of French society, particularly the petite bourgeoisie, in the years after the fall of Napoléon Bonaparte in 1815—namely the period of the Restoration (1815–1830) and the July Monarchy (1830–1848). Along with Gustave Flaubert (whose work he influenced), Balzac is generally regarded as a founding father of realism in European literature. Balzac's novels, most of which are farcical comedies, feature a large cast of welldefined characters, and descriptions in exquisite detail

Gérard Genette dans Palimpsestes. Le pastiche concerne l’imitation d’un style, tandis que la parodie relève de la transformation d’un texte. On peut donc, par exemple, pasticher Flaubert (dans le cadre d’un récit inventé, à la manière de cet écrivain), mais parodier Salammbô (en transformant le récit existant de Flaubert). Gérard Genette nomme, de façon plus spécifique, charge le pastiche d’intention satirique ; et travestissement la parodie d’intention satirique. Autant l’acte de parodie n’a pas

Naturalist theatre Symbolist theatre Melodrama Conclusion The novel 1800–30 The ‘personal’ novel Mainstream fiction Romantic fiction to 1830 1830–48 The roman libertin Colonial fiction Foreign imports Stendhal Balzac Mérimée Sand 1848–90 The Goncourts Flaubert Zola Maupassant The retreat from Naturalism 1890–1914 Les psychologues Le roman de l’enfance Decadents Le roman de moeurs Short fiction Conclusion The roman feuilleton and the growth of popular fiction 1836–48 1848–70 1870–1900 1900–20 Conclusion

vis que ma mère me laisserait y aller, dès que j’eus cette fête en perspective, l’idée de devoir me déguiser me mit la tête à l’envers. Je tâche à m’expliquer ce délire. Quoi ! se peut-il qu’une dépersonnalisation puisse déjà promettre une telle félicité ? À cet âge déjà ? Non : le plaisir plutôt d’être en couleur, d’être brillant, d’être baroque, de jouer à paraître qui l’on n’est pas… Ma joie fut infiniment rafraîchie lorsque j’entendis Mme Jardinier déclarer que, quant à Julien, elle le mettrait

travail angoissé sur la mort ; il y avait enfin dans son visage quelque chose de sanguin et de lourd, typiquement anglais, qui le rapprochait d'un fan de base d'Arsenal. En somme il y avait différents aspects, mais que l'on pouvait combiner dans le portrait cohérent, représen¬table, d'un artiste britannique typique de sa généra¬tion. Alors que Koons semblait porter en lui quelque chose de double, comme une contradiction insur¬montable entre la rouerie ordinaire du technico- commercial et l'exaltation

“Impossible de trouver six points que j’aimerais modifier chez toi. Je t’aime telle que tu es.” «Quand je rentre chez moi ce soir-là, ma femme m’attend sur le pas de la porte. Elle a presque les larmes aux yeux. Inutile de vous dire à quel point je me suis félicité de ne pas l’avoir critiquée comme elle me l’avait demandé. «A la réunion du dimanche suivant, elle fait un compte rendu complet de sa mission. Plusieurs femmes de son groupe viennent même me trouver pour me dire combien mon attitude les avait enthousiasmées

“Impossible de trouver six points que j’aimerais modifier chez toi. Je t’aime telle que tu es.” «Quand je rentre chez moi ce soir-là, ma femme m’attend sur le pas de la porte. Elle a presque les larmes aux yeux. Inutile de vous dire à quel point je me suis félicité de ne pas l’avoir critiquée comme elle me l’avait demandé. «A la réunion du dimanche suivant, elle fait un compte rendu complet de sa mission. Plusieurs femmes de son groupe viennent même me trouver pour me dire combien mon attitude les avait enthousiasmées

seulement sur le «canal» (Ex.: vous me suivez, n'est-ce pas, tu sais là...). Ce sont des formules de contact ou éléments phatiques. 2.01 Oral et écrit 23 En avant du théâtre Rideau, il y avait une police qui était après regarder les... les portraits là, dehors... au théâtre... Là, je m'en allais à peu près quarante-cinq milles à l'heure. Je te dis que je m'en allais sur un temps. J'avais un char flambant neuf, hein? Pis, il y avait des maudits bons brakes dessus! J'arrivais en avant de... du

GUSTAVE FLAUBERT L’éducation sentimentale Histoire d’un jeune homme [1869] () PREMIÈRE PARTIE I Le 15 septembre 1840, vers six heures du matin, la Ville-de-Montereau, près de partir, fumait à gros tourbil-lons devant le quai Saint-Bernard. Des gens arrivaient hors d’haleine ; des barriques, des câbles, des corbeilles de linge gênaient la circulation ; les matelots ne répondaient à personne ; on se heurtait ; les colis montaient entre les deux tambours, et le tapage s’absorbait