Portrait Le Cid

tragique lorsqu’il y a équivalence de motif. La mort apparaît bien souvent comme la seule échappatoire. Ex 1 : Rodrigue dans le Cid, est un personnage emblématique du conflit tragique. En effet, il doit choisir entre perdre sa fiancé Chimène ou jeter le déshonneur sur sa famille. Le fils de Don Diegue fait l’expérience du conflit intérieur à la scène 6 de l’acte 1  Le Cid. Acte I scène 6 Que je sens de rudes combats ! Contre mon propre honneur mon amour s'intéresse : Il faut venger un père, et

devant l’ampleur du phénomène. Il pense même, du même coup, à reprendre son ancien cabinet. Mais lui aussi cède à Knock lors d’une consultation qu’il finit par demander. 3Knock III. PRÉSENTATION DES PROTAGONISTES Docteur Knock Le Docteur Knock est le portrait type du charlatan, à l’image de toutes les caricatures de médecins peu scrupuleux que l’on peut également retrouver dans la bande dessinée. Il est manipulateur, rusé et a un sens aigu du commerce, puisqu’il parvient à faire de la médecine un véritable

littérature, écrivant ses premières comédies comme Mélite en 1629, et tragédies comme la célèbre Médée en 1636. Les œuvres de ce dernier rencontrent un grand succès, cependant Corneille devient la cible d’un scandale déclenché par ses rivaux: “La Querelle du cid”. Médée est une œuvre très importante pour Corneille, en effet,la création de cette dernière lui permet d’entrer dans l’univers de la tragédie, dans lequel il excellera par la suite. Représentée pour la première fois par la troupe du Marais en 1635

termes de sens voisins. On parle de gradation ascendante lorsque les termes sont de plus en plus forts et de gradation descendante lorsque les termes sont de plus en plus faibles. Terme lié : amplification. Lire d'autres exemples sur la page « Le Cid » (la gradation ascendante "va, cours, vole") ou dans l'Avare (1668), acte IV, scène 7. Lire des exemples sur le site http://membres.lycos.fr/clo7/expression/figurestyle2.htm. Hyperbole (féminin) L'hyperbole est une figure (d'amplification) qui

dont sa main doit couronner sa peine. » Ce poème, comme le portrait ci contre s’appuie sur la beauté extérieure, et la met en valeur. Le classicisme 1660-1680 Il se définit par un ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant dans "l'honnête homme" et qui développent une esthétique fondée sur une recherche de la perfection. Les genres et dominants sont : la tragédie, la farce, la comédie, les portraits, les fables. Les registres dominants sont : le tragique et le

|Figure consistant à dire moins pour faire |Effet d'insistance sur un |Chimène à Rodrigue dans Le| | | | |comprendre plus. Le verbe est en général à la |jugement en demandant à |Cid : Va, je ne te hais | | | | |forme négative. Fausse atténuation. |l'interlocuteur de décoder le |point (Corneille). Ce | | | |

rationalité. Romantiques reprennent traditions. de Nerval = celui qui s’intéresse le plus au rêve (fournit explications plus précises que celles fournies par rationalité). Film : BATAILLE NERNANI (1830) → tragédie V. Hugo 1 bataille avant : Le Cid (classiques/baroques) Hernani (classiques/romantiques 3ème bataille (1896) HERNANI Espagne au 16ème (intronisation roi Don Carlos qui devient Empereur Charles Quint, roi tyrannique devient bon empereur) père = roi Jean d’Aragon : exclusion

Femmes savantes, L'Avare). On appelle tragi-comédie une forme mixte qui échappe aux règles de la tragédie classique par son dénouement heureux. D'appartenance baroque, elle privilégie le mouvement, le goût de l'illusion et le mélange des genres. Le Cid de Corneille, par exemple, est une tragi-comédie. La commedia dell'arte est née en Italie et a été introduite en France au xviie siècle. Genre populaire, elle repose sur l'improvisation des acteurs à partir d'un canevas initial. Elle oppose des personnages

d'un soir, pas le public d'un siècle. Et l'on retrouve le paradoxe : Cyrano de Bergerac est une œuvre unanimement plébiscitée depuis cent ans, mais toujours marginalisée par les doctes — les mêmes qui, toutes proportions gardées, avaient reproché au Cid la méconnaissance des règles et de la grammaire, à Hernanid'insulter aux classiques et de prostituer la langue. On pouvait donc s'interroger. On s'interrogea.    Et d'abord, si M. Rostand n'était pas un inconnu, qui diable était ce Cyrano de Bergerac

historiques (nous savons que l'année meme oll notre auteur écrivit les Ámes du purgatoire, il fut nommé inspecteur général des monuments historiques). 1 Se\on P.G. Castex, Le Contefántastique en Frunce. Corti. París, 1951, p. 260. 2 B. Zwicky, « Le portrait révélateur: ver une théorie du fantastique », in F. Montaclair (dir.), Écriture du fantastique en litléruture et peinture. La lillérature et les art. vol. 4, Presses du Centre Uncsco de Bcsancon, 1998, p. 9. 342 MARTA GINÉ-JANER Le texte débute