Portrait Marquise De Merteuil

Le prince doit être prêt à faire la guerre, mais il ne doit pas en être avide car il court alors le risque de tout perdre. Les Liaisons Dangereuses, Laclos Les Liaisons Dangereuses constituent un chef d'œuvre du machiavélisme : La Marquise de Merteuil et le Vicomte de Valmont se jouent du puritanisme de leurs contemporains. Ils se racontent par lettres toutes les occasions de débauches (d'eux-mêmes et des autres) qu'ils vivent. Leur complicité cache une profonde rivalité qu'un pari va mettre

Introduction et situation du texte Les Liaisons dangereuses paru en 1782 est un roman épistolaire mettant en scène deux libertins de la haute société, le Vicomte de Valmont et la Marquise de Merteuil. Tous deux, anciens amants et toujours complices, excellent dans les manœuvres manipulatrices et perverses ; Madame de Merteuil demande à Valmont, pour se venger du futur mari de Cécile de Volanges (qui fut un de ses amants), de débaucher la jeune fille à peine sortie de son couvent. Mais Valmont s’est

Travail réalisé par Alexandra MAQUET Année académique 2009-2010 Introduction Delphine, roman épistolaire sentimental écrit par Madame de Staël en 1802, ébauche le portrait d’une certaine destinée féminine dans la haute société française de la Révolution, destinée qui veut que toutes les femmes finissent malheureuses. Ce portrait se fond dans l’histoire d’un amour impossible entre Léonce, homme sensible à l’opinion, et Delphine, jeune veuve riche et vertueuse, déviante par rapport aux règles de

La Marquise de Merteuil au Vicomte de Valmont. [...] ___Mais moi, qu'ai-je de commun avec ces femmes inconsidérées? Quand m'avez-vous vue m'écarter des règles que je me suis prescrites et manquer à mes principes? je dis mes principes, et je le dis à dessein: car ils ne sont pas, comme ceux des autres femmes, donnés au hasard, reçus sans examen et suivis par habitude; ils sont le fruit de mes profondes réflexions; je les ai créés, et je puis dire que je suis mon ouvrage. ___Entrée dans

la deuxième partie de l’ouvrage par le fait que la présence d’un récit génétique n’y est pas corrélée à celle d’un récit généalogique. Dans les Nuits de Paris de Rétif de la Bretonne, une version privée du texte, réservée à deux interlocuteurs, la Marquise et le Hibou, existe avant la version publique, la seule à laquelle le lecteur ait accès. En faisant allusion à cette première version, le récit de Rétif s’authentifie « en réclamant un statut véridique qui repos[e] sur la reprise d’un document qui

réponse des fils + J absent. · “aurait dû occuper” : cond passé, J brille par son absence ·  manque/échappe à son devoir. · “à côté de la scie” : pas d’act°, seul devoir de J = être à côté de la scie · II - Julien est trouvé : portrait· 1) Lecture en hauteur· “à 5 ou 6 pieds de haut” : distance vis-à-vis de PS et des frères· Première vis° de J : en hauteur et lit. traduit une supériorité intellectuelle, morale, géographique.· à cheval : en équilibre précaire + ref cheval Napoléon

certains mouvements littéraires abolissent totalement le héros et confie la représentation d'un monde énigmatique à des individualités transparentes : c'est le cas du Nouveau Roman, fondé dans les années 1950, qui rejette l'idée, dépassée pour lui, de portraits psychologiques, qui seuls font l'originalité des personnages. Par exemple, Alain Robbe-Grillet, dans son oeuvre La Jalousie , insère dans le récit deux personnages qui n'auront ni intentions, ni sentiments, ou du moins ceux-ci, considérés comme

unécrivain, philosophe, moraliste et homme politique français de la Renaissance, auteur d’un livre qui a influencé toute la culture occidentale : les Essais. Fondateur de l'introspection, il en vient peu à peu à l’unique projet de faire son propre portrait : « Je n’ai d’autre objet que de me peindre moi-même » Mais il dépeint principalement ses pensées, il veut voir plus clair en lui-même, dans ce qu’il appelle son « arrière-boutique » Mais s'il se peint, cela peut servir aux autres. « Tout homme

bien des personnages dignes d'être imités, qui peuvent être qualifiés de héros car ils sont au-dessus des autres et qu'ils incarnent des valeurs positives. Toutefois, certaines oeuvres romanesques plus pessimistes dressent le portrait de protagonistes impossibles à admirer. 1) des persos médiocres Tout d'abord, un personnage non admirable peut être simplement banal, sans qualités. En effet, certains romans ont pour héros (protagoniste) un être médiocre, qui ne fait rien

« La Tulipe noire » en 1850, d'Alexandre Dumas), mais aussi pour le roman-mémoires (« L'Histoire du chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut », de l'abbé Prévost, au XVIIIème siècle).  Les destins extraordinaires de Manon Lescaut ou de la marquise de Merteuil (« Les liaisons dangereuses » de Choderlos de Laclos, roman épistolaire écrit en 1782) montrent que l'héroïsme, même immoral,  se décline désormais au féminin.  Il ne s'agit plus de faire oublier, de faire rêver. Même si l'identification au