Portrait Moral De Julien Sorel

il nous offre le plaisir des jeux d’antan 2 . Le détachement impassible La façon de voir Meursault semble ignorer les catégories morales du bien et du mal. Par conséquent comme Candide et Uzbek, Meursault est un vrai étranger, comme le titre du roman l’indique bien, dans ce monde de conventions où il est nécessaire de connaître les règles du jeu moral pour bien jouer son rôle social. Bien que l’étrangeté vienne du comportement serein et mou du personnage à l’enterrement de sa mère

que l'auteur puisse montrer son opinion et persuader le lecteur. D'un autre côté, une argumentation indirecte peut aussi remettre en question les préjugés du lecteur en s'appuyant sur les sentiments. Pour commencer, le récit joue sur la valeur morale du lecteur et lui montre ce qui est bien et ce qui n'est pas. En utilisant un vocabulaire mélioratif et péjoratif, le lecteur veut aller vers ce qui est décrit comme bien. C'est le cas dans Les cinq cents millions de Bégum de Jules Verne. Deux rivales

siècle. On note chez elle une intolérance à l'égard de toute médiocrité, de toute laideur morale. L'infidélité envers son mari lui fait horreur, tout comme elle réprouve les infidélités multiples de Mme de Valentinois ou de Mme de Tournon. La fidélité de l'épouse est une forme de loyauté et tromper à ses yeux serait déchoir. Le spectacle de l'adultère universel que donne la cour, bien loin de contaminer son sens moral, l'affermit au contraire peu à peu. L'aveu héroïque de son inclination pour M. de Nemours

magistral qui est caractérisé par l’analyse de l’hypocrisie.2 Il s’agit du roman portant le titre Le Rouge et le Noir (1831). Par les couleurs qui sont contenues dans le titre, l’auteur entend la carrière militaire et spirituelle du héros principal Julien Sorel. Notre deuxième roman choisi est le roman Lamiel (1840, éd. 1890), qui n’a jamais été terminé et dont la partie éditée n’est qu’une longue exposition alors que le reste du roman est resté seulement en sous-entendus dans ses notes au brouillon.

bourgeois, notamment les banquiers qui sont au pouvoir sur la monarchie de Juillet (régime politique du royaume de France entre 1830 et 1848). En outre, Stendhal nous propose dans ses romans sa propre expérience de vie et donc ses personnages (Julien Sorel, le marquis Fabrice del Dongo et Lucien Leuwen) c’est Stendhal, avec son tempérament à la fois passionné et lucide, avec ses hésitations entre l’armée (le rouge) et l’Église (le noir), ses rêves, ses ambitions, son désir d’une vie différente

Eléments d’introductions : Au cœur de la problématique de Julien Sorel et de Stendhal lui-même, se trouve le conflit entre l’être et l’aspiration à un autre être idéalisé, entre la vérité de son être et l’apparence que l’on veut ou doit donner au sein de la société. D’ailleurs qui est le vrai Stendhal ? Henri Beyle ? Entre les différents pseudonymes et la vie d’Henry Brulard on devine bien ses difficultés à définir un « moi » unique au milieu de ses différentes personnalités. Ce qui fait l’unité

un enfant et il nous offre le plaisir des jeux d’antan2. Le détachement impassible La façon de voir Meursault semble ignorer les catégories morales du bien et du mal. Par conséquent comme Candide et Uzbek, Meursault est un vrai étranger, comme le titre du roman l’indique bien, dans ce monde de conventions où il est nécessaire de connaître les règles du jeu moral pour bien jouer son rôle social. Bien que l’étrangeté vienne du comportement serein et mou du personnage à l’enterrement de sa mère, selon

lesquels l’auteur remet en question le monde de son époque. René, personnage du roman éponyme de Chateaubriand, porte un regard très satirique sur la société de ses contemporains : il la dénonce comme un monde vulgaire, médiocre, et sans valeurs morales. Il s’imagine implicitement plus valeureux et se met donc intentionnellement à l’écart. Le personnage est le porte-parole de l’auteur qui vit mal le lendemain de la Révolution Française, et évoque avec mélancolie le règne de louis XIV. Mais il est

sa personnalité. Enfin, un objet ou un vêtement peuvent être davantage que des « attributs » du personnage : ils sont parfois comme des symboles, ou des images, donnant un éclairage essentiel sur le héros. Flaubert par exemple, lorsqu'il fait le portrait de Charles Bovary, l'affuble d'une invraisemblable casquette – et la description détaillée du couvre-chef ridicule signe dès les premières pages de l'œuvre la condamnation de ce personnage.  Caractérisation dynamique Le personnage de roman n'est

d'une même éthique supra ou extra-humaine. Le « héros de roman », par contre, obéit à la loi du changement. Il suit un itinéraire jalonné d'obstacles ou de conflits qui le modifient, sinon le transforment. Au terme de leur aventure, Rastignac, Julien Sorel, Raskolnikov, Emma Bovary, Lord Jim ne sont plus les mêmes êtres qu'à son début. I - Les aspects de la personne La variance, les accidents, les détours qui caractérisent l'existence des personnages romanesques ont une cause sociologique profonde