Portrait Physique De Cécile De Volanges

Les textes complémentaires : ➢ Jean-Jacques Rousseau, Discours sur l’origine et les fondements de l’inégalité parmi les hommes (1755)  « Je conçois, dans l’espèce humaine, deux sortes d’inégalités : l’une, que j’appelle naturelle ou physique, parce qu’elle est établie par la nature, et qui consiste dans la différence des âges, de la santé, des forces du corps et des qualités de l’esprit ou de l’âme ; l’autre, qu’on peut appeler inégalité morale ou politique, parce qu’elle dépend d’une

le soucis de vrai semblance , nous sommes dans une peinture fidèle de l'époque , c'est le triomphe du roman naturaliste puis du roman réaliste . Le personnage de roman devient un être identifiable . A partir du XIX on va avoir toute une série de portraits , de personnages qui vont s'inscrire dans l'imaginaire collectif . Il y a la fameuse phrase de Balzac , lorsqu'il parle de son projet de la comédie humaine , il dit "qu'il veut faire concurrence à l'état civil " , on va avoir des auteurs très prolifiques

en espérant accéder à la vérité. Cette illusion est créée par des êtres de chair, des décors dont on perçoit la matière, des voix dont le vibrato change à chaque représentation. La confrontation entre les mots d'un écrivain et leur manifestation physique apporte une dimension supplémentaire à notre perception intime de l'œuvre. Exemple à tirer d'une expérience personnelle (en évitant toutefois la première personne). Le théâtre, ce n'est donc pas seulement un texte, ni un bâtiment équipé d'une scène

êtres parfaits ; c’est pourquoi, Candide ne peut rester dans ce lieu. Zadig , de son côté, raconte la vie d’un ministre qui ne juge pas les hommes d’après leurs revenus et leurs statuts. Zadig est le portrait d’une justice honnête et équitable et Voltaire critique avec cette œuvre la justice corrompue de son temps. Ce roman transmet les idées révolutionnaires de Voltaire en plaçant un accent particulier sur la tolérance. Les romans de ce genre font passer

qui la provoque, d'évaluer son importance exacte, de prévoir ses conséquences possibles, tant ils sont persuadés qu'il n'existe pas de sentiment qui ne se traduise en sensation, ni de sensation qui ne s'extériorise peu ou prou dans un comportement physique. Les hommes, dès lors, se divisent en deux catégories : ceux qui savent réduire l'obscur au clair et agissent sur le tout-venant du troupeau, et ceux qui se laissent emporter par des mouvements « involontaires et inconnus » et deviennent par là faciles

qui la provoque, d'évaluer son importance exacte, de prévoir ses conséquences possibles, tant ils sont persuadés qu'il n'existe pas de sentiment qui ne se traduise en sensation, ni de sensation qui ne s'extériorise peu ou prou dans un comportement physique. Les hommes, dès lors, se divisent en deux catégories : ceux qui savent réduire l'obscur au clair et agissent sur le tout-venant du troupeau, et ceux qui se laissent emporter par des mouvements « involontaires et inconnus » et deviennent par là faciles

dames de la cour : Guise est « aimé de tout le monde » ; Condé est « aimable même aux yeux des plus belles femmes » ; Nevers fait « les délices de la cour » ; Chartres est distingué « dans la guerre et la galanterie ». 2. Comment la galerie de portraits qui apparaissent dans cet incipit est-elle organisée ? • Selon une hiérarchie sociale aristocratique : le roi, les reines, les grandes familles, à commencer par le roi de Navarre, futur Henri IV, dont les plus parfaits représentants sont distingués

de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p

les hommes étaient sans cesse dans un état de guerre de tous contre tous ; le sentiment de ce philosophe atrabilaire ne paraît pas mieux fondé que s’il eût dit, que l’état de la douleur & de la maladie est naturel à l’homme. Ainsi que les corps physiques, les corps politiques sont sujets à des révolutions cruelles & dangereuses, quoique ces infirmités soient des suites nécessaires de la faiblesse humaine, elles ne peuvent être appelées un état naturel. La guerre est un fruit de la dépravation des

associer, dans la phrase suivante, "le peu de valeur" qui s'applique à cet exemple).  - La deuxième phrase évoque surtout un terrain moins brûlant pour Mme de Merteuil. L'intervention de Valmont dans les amours des deux jouvenceaux du roman, Cécile de Volanges et le chevalier Danceny, la trouble moins et suscite essentiellement, en elle, l'expression, plus cérébrale, de l' ironie. C'est à ses pointes qu'elle recourt cette fois, pour ridiculiser Valmont (cf. "l'effort sublime de rapprocher deux enfants"