Portrait Physique Et Morale

s’embellir à mes yeux/ j’aurai tracé sur elle le serment de vous aimer toujours ! ». – Asyndète : qui mime les sentiments qui se bousculent en lui et leur incohérence : il donne l’impression d’être le jouet de ses sentiments et se sert de son désir physique ponctuel pour mieux mimer les désordres amoureux. B. Mimer l’abattement (après l’amour) Retour au calme et pour cause ! L’énonciateur feint l’abattement de l’amour déçu et malheureux et la culpabilité de se laisser emporter dans les tourbillons

L.A. 1 : le portrait de Grandet (Eugénie Grandet, Balzac) Rédacteur : Grassis Marion / Relecteur : Tiolet Antonin/Arnoux Emilie  L'essentiel : Un portrait réaliste qui montre une tension entre, d'un côté, le réalisme (souci de faire vrai) et, d'un autre côté, la construction d'un type et la dramatisation. Pour l'introduction  Balzac : 1799-1850. Eugénie Grandet publié en 1833. Balzac fournit le modèle du roman réaliste. Il est l’auteur de la Comédie Humaine (= titre sous lequel on regroupe tous

1er Texte : Le portrait de Mme Vauquer. Intro : En concevant le plan d’ensemble de son œuvre tel que Balzac l’évoque dans une lettre adressée a Mme Hanka, comtesse polonaise qui sera l’amour de sa vie, il prévoit de regrouper tous ses romans en trois grandes parties dont Les Etudes de mœurs qui présenteront un tableau complet et réaliste de « la société dans son entier, telle qu’elle est ». Dans Le Père Goriot publié en 1835, à travers le microcosme de la pension tenue par Mme Vauquer, il évoque

L’écume des jours, Boris Vian, 1947 Commentaire composée sur l’incipit du roman Après la Seconde Guerre mondiale, la France traverse une période de reconstruction, d’un point de vue matériel mais aussi moral. Toute une génération est alors ébranlée par l’occupation nazie et souffre d’un pessimisme ambiant. Cependant, le roman L’écume des jours, écrit par Boris Vian et publié en 1947 est un récit empreint de modernité et qui tranche avec cette atmosphère. Cette œuvre offre aux lecteurs

fait donc inversé les rôles entre Iphicrate et arlequin et Euphrosine et Cléantis. Après avoir pris du recul sur leur nouveau statut, Arlequin et Cléantis pardonne leur maître et leur redonne leur ancien rôle. Trivelin arrive et leur dit que c’est la moral qu’il voulait leur inculquer.                    V) le thème de cette comédie est l’utopie :                  Le cadre utilisé pour le déroulement de l’histoire est un cadre idyllique                  l’inversion du rôle dominé/dominant    

Le portrait de Lucile L’extrait des ‘Mémoires d’outre-tombe’ soumis à notre étude, écrit par Chateaubriand, fut publiée à partir de 1848. Chateaubriand fut élevé durant une époque très difficile où leur famille était partagée par les royalistes et républicains, donc il eu une enfance dure et mouvementée. Il a écrit de nombreux romans tels que ‘René’ qui fut une grande influence sur les romantiques. Cet extrait porte sur le portrait de sa soeur Lucile morte il y a quelques années auparavant. Il

courageuse. Le portrait physique de flore est quelle est grande de taille, elle a une force physique impressionnante pour une femme, elle est blonde, elle a une bouche épaisse, des grands yeux verdâtres, un front bas et des lourd cheveux. Elle se situe dans la classe sociale. Elle est que amoureuse de Jacques Lantier.Elle fuit les autre hommes si quelqu'un s’approche de Jacques elle sera directement jalouse. Dans le récit on dirait une héroïne en voyant son portrait physique. Elle voulait tuées

Caractères, XI, De l'Homme, 35 : le portrait d'Irène Ce caractère se situe dans le chapitre XI des Caractères de La Bruyère, un chapitre plus général qui nous met face à la nature humaine. Ce caractère nous présente le personnage d'Irène, une femme qui se croit malade, mais qui souffre en fait des maux inévitables de la vieillesse. Cette femme semble, en fait, souffrir de son propre aveuglement. Il semble que La Bruyère ait voulu représenter au travers de ce portrait Mme de Montespan qui était sans

mystérieux et inquiétants pouvoirs vont aller. I ) 1. Un portrait progressif, soucieux du détail. Le portrait du personnage est progressif. On part de l'effet produit chez les autres, puis c'est son buste qui est décris, sa figure, puis sa voix, pour enfin évoluer vers son caractère et son comportement en général : on a donc une progression qui élargit la vision du personnage. Du physique à son ancrage dans son environnement social. Le portrait se développe à travers des indications générales qui

Car il ne faut pas oublier que le but premier de la fable est de plaire. Et instruire aussi avec l'intermédiaire d'une morale, qui ne concerne bien sûr pas les animaux, mais plutôt ce qu'ils signifient ou représentent. Les deux axes que je vais traiter parleront de la structure de la fable (forme et fond, le lien qu'il y a entre les deux) et des protagonistes (leurs portraits ainsi que ce qu'il représentent). Pour commencer, nous pouvons relever la structure binaire avec un blanc typographique