Portrait Psychologique De L Ingenu

les personnages orbitent autour d’un héros unique, qui garantit une unité de succession aux scènes incohérentes, fragmentaires. (Encore mieux, dans Mozart, Don Giovanni est le personnage grâce auquel tous les autres acquièrent une profondeur psychologique individuelle après l’avoir côtoyé). Il y a un éclatement de l’action dont le héros est plongé dans les situations les plus variées et se trouve sans cesse en présence de nouveaux personnages, de sorte que nous assistons à une sorte de défilé bariolé

pourrait croire étranger à son auteur tant il est soigneusement machiné et rigoureusement construit. * Lorsque Laclos choisit les thèmes et les personnages des Liaisons dangereuses, c'est peu de dire qu'il s'inscrit dans une tradition du roman psychologique à la française : il se soumet aux lois, aux stéréotypes et aux codes d'un genre familier à ses lecteurs et qui, dans les années 1780, paraît bien être entré en dégénérescence. Le roman libertin, inauguré par Crébillon fils et illustré avec des

pourrait croire étranger à son auteur tant il est soigneusement machiné et rigoureusement construit. * Lorsque Laclos choisit les thèmes et les personnages des Liaisons dangereuses, c'est peu de dire qu'il s'inscrit dans une tradition du roman psychologique à la française : il se soumet aux lois, aux stéréotypes et aux codes d'un genre familier à ses lecteurs et qui, dans les années 1780, paraît bien être entré en dégénérescence. Le roman libertin, inauguré par Crébillon fils et illustré avec des

et E. Lévinas, Paris, Vrin, pp. 103-104. -3- entre autres, à la perception. L’image nous renvoie à une fonction irréalisante de la conscience : En ce sens, on peut dire que l’image enveloppe un certain néant. Son objet n’est pas un simple portrait, il s’affirme : mais en s’affirmant il se détruit. Si vive, si touchante, si forte que soit une image, elle donne son objet comme n’étant pas3. Les pages consacrées à l’image dans L’Espace littéraire lui confèrent les mêmes caractères mis en évidence

proteste pour l'amour martyrisé pour les bouches sans baisers pour les corps décomposés pour l'échafaud, pour la peste Je proteste Pour la vie aussi qu'on eut la mort dite naturelle avoir subi les querelles qui burinent et bourrèlent notre visage ingénu Je proteste Pour les os qui se brisèrent les femmes à cris accouchant la sécheresse des champs et l'égorgement du chant pour la faim, pour la misère Je proteste Pour ce qu'on a fait de nous prenant tout pour de l'eau pure qui ne cherchions aventure

diverses et contradictoires selon que leur attention se fixait sur la soi-disant « cruauté » naturelle de Lucidor ou la grâce juvénile et la candeur provinciale d’une Angélique à peine nubile1. Entre ces commentaires dans la tradition « psychologique » et impressionniste, portant sur une seule pièce, et l’élégante et ambitieuse « structure du double registre » de Jean Rousset, il semble qu’il y ait place pour une nouvelle lecture qui tiendrait compte des données spécifiques et du dynamisme

Candide________Pangloss_________Cunégonde______(→ ils ont des prénoms) __________________↓______________↓_________________↓ ________________jeune_________précepteur___________jeune _______________-(héros)________-(adjuvant)____-__(objet de la quête) Les portraits laudatifs (= emphatiques) des persos : ___- Candide (au 1° degré) : on a 2 superlatifs « les plus douces » (l.3), « le plus simple » (l.5) → il excède dans des domaines + « droit » (l.5), « simple » (l.5), « douces » (l.3) = connotations mélioratives

Mariage de Figaro Beaumarchais Le mariage de Figaro de Beaumarchais Claudé Cyril PLAN : - 1) Présentation de l’auteur page 1 - 2) Résumé de l’œuvre page 5 - 3) Historique de la pièce page 6 - 4) Étude psychologique des personnages principaux page 6 - 5) Choix d’un thème développé page 7 - 6) Choix d’un passage page 8 - 7) Opinion personnelle page 8 1) Présentation de l’auteur : Sa vie : 1732 :24 janv.: naissance, à Paris

la genèse (page 27) l’intérêt de l’action (page 27) l’intérêt littéraire (page 29) l’intérêt documentaire (page 30) l’intérêt psychologique (page 31) l’intérêt philosophique (page 34) la destinée de l’œuvre (page 35) Bonne lecture ! Résumé Première partie Le narrateur, qui faisait faire des travaux dans son appartement

rs ita ire s de F ra nc e | T él éc ha rg é le 2 9/ 05 /2 02 3 su r w w w .c ai rn .in fo ( IP : 4 1. 62 .2 31 .2 38 )© P resses U niversitaires de F rance | T éléchargé le 29/05/2023 sur w w w .cairn.info (IP : 41.62.231.238)non plus psychologique mais sociologique portant sur le public des premières, au Panorama-Dramatique : « Les loges offraient la société bizarre des premières représentations : des journalistes et leurs maîtresses, des femmes entretenues et leurs amants, quelques vieux