Portrait Psychologique De Meursault

sont pourvus de qualités exceptionnelles. C’est un roman dit précieux, il n’est pas considéré comme un genre majeur. XVIIe siècle : le Classicisme. La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette C’est le roman considéré comme le premier roman psychologique. Les personnages sont nuancés, leurs sentiments contradictoires sont analysés, c’est le cas de l’héroïne de La Princesse de Clèves qui renonce à une histoire d’amour passionnée par devoir et par morale.XVIIIe siècle : le siècle des Lumières

(« promenant autour de lui des regards inquiets », l…). Par la suite, les regards et les rires feront place à des gestes de persécutions déjà annoncés à la l… (« Un voisin la [sa casquette] fit tomber »). Transition : II – Un portrait programmatique  Un portrait en action très révélateur Avant même que son nom soit connu, le personnage est présenté par deux moyens traditionnels dans le roman : Le récit d’un incident révélateur (l’arrivée d’un nouveau particulièrement maladroit et embarrassé)

batterie à une distance énorme […] il n'y comprenait rien du tout. » D'autres personnages n'ont même pas l'originalité d'être embarqués dans une quelconque aventure mais subissent un quotidien sans intérêt et sont même tout à fait inconsistants. Meursault, le héros de L'Étranger d'Albert Camus, du moins dans la première partie du roman, se montre indifférent à tout et apathique. Au terme de chaque semaine ponctuée par ses habitudes de petit employé de bureau, il passe des dimanches mornes, vaquant

batterie à une distance énorme […] il n'y comprenait rien du tout. » D'autres personnages n'ont même pas l'originalité d'être embarqués dans une quelconque aventure mais subissent un quotidien sans intérêt et sont même tout à fait inconsistants. Meursault, le héros de L'Étranger d'Albert Camus, du moins dans la première partie du roman, se montre indifférent à tout et apathique. Au terme de chaque semaine ponctuée par ses habitudes de petit employé de bureau, il passe des dimanches mornes, vaquant

pleine de contradictions. Par exemple, il déteste le confort bourgeois mais ne peut pas s’en passer comme le montre ce texte. Il n’a rien d’un loup des steppes, il ne peut se passer de la civilisation. Il sortira de l’absurde pas par la révolte comme Meursault mais par la pensée qu’il a une infinité de personnalité avant lui. Il peut choisir l’une d’entre elles puis y renoncer, puis en choisir une autre etc.. Il est donc entièrement libre. Comme le dira plus tard J.Paul Sartre son existence précède son

libres et brutaux. Les scènes sont particulièrement meurtrières et sanglantes. L’illusion et le rêve sont des constantes majeures du théâtre baroque. Le théâtre du XVIII e : Les pièces s’orientent aussi vers l’analyse psychologique des personnages et de leurs sentiments. Le théâtre du XIX e: - Le drame romantique s’oppose à la tragédie classique : on se démarque des règles classiques (règle des trois unités : temps (24h), lieu (un seul); on conserve

romans dits psychologiques dans lequels les personnages agissent toujours conformément à leur caractère, en manifestant les mêmes qualités ou les mêmes défauts dans toutes les situations. Cette réflexion et cette pratique de la littérature donnent naissance à ce qu'on appelle alors le “nouveau roman”, c'est-à-dire un roman dont les personnages peuvent sembler privés de personnalité ou d'histoire personnelle, agissent sans que leurs actes fassent l'objet de considérations psychologiques et se évoluent

- A la fin du siècle, on retourne vers l’imaginaire (ex. : les romans de Jules Verne, précurseur du roman de science-fiction. Le XXè S. - C’est le genre le plus lu. - 1ère moitié du siècle : 2 tendances • Une analyse psychologique, une fresque sociale et une réflexion sur la relation entre l’art et la vie : on pense à l’œuvre de Proust A la recherche du temps perdu. • Les autres écrivains poursuivent le genre romanesque traditionnel. Les sujets traités s’attachent

Est-ce que le fait de montrer les faiblesses dun personnage de roman conduit ncessairement le lecteur le mpriser 5. Dans le roman, peut-on dire que les scnes de la vie sociale nous en apprennent autant sur les personnages que leur portrait physique et psychologique 6. Dans quelle mesure le personnage de roman donne-t-il au lecteur un accs privilgi la connaissance du cur humain 7. Julien Sorel, Milady, la Thnardier nombreux sont les personnages de roman qui ninspirent pas de sympathie. Ce type

en question le roman traditionnel et la notion même du personnage. Par exemple, dans Pour un nouveau roman, l'auteur Robbe-Grillet réunit les essais sur la nature et le futur du roman. Il y rejette l'idée, dépassée pour lui, d'intrigue, de portrait psychologique et même de la nécessité des personnages. Dans les romans d'aujourd'hui, le personnage principal est souvent faible, lâche, voire ignoble, en échec. Sa médiocrité peut nous aider à accepter nos faiblesses contrairement aux héros qu'on idéalise