Portrait Satirique Sur L Ambitieuse

est celui des comédies de boulevards : donc le moins sérieux cf. : Feydeau, Labiche, Courteline. Peut-on dire que plus c’est réaliste, plus c’est comique ? et donc, moins c’est réaliste et plus c’est sérieux au sens où ça parle de manière plus ambitieuse (symbolique) de la vie ? Le théâtre de Brecht qui s’attache à détruire toute forme d’illusion scénique n’empêche pas que le spectateur s’y intéresse. Peut on parler d’une solidarité du divertissement et du désintéressement ? Dans quelle mesure

ce sérail qui conditionne, d'un bout à I'autre de la pièce, toute son attitude. Ainsi, avec Roxane, dont la personnalité est extrême, qui présente une psychologie plus primaire, plus sauvage que ses autres personnages, Racine fit un inoubliable portrait de femme amoureuse dominée par la passion, d'amoureuse possessive, dont la sensualité inassouvie s’emporte jusqu’à la fureur, de tigresse avide de sexe et de sang, rusée et cruelle. Des grandes amoureuses raciniennes, elle possède Ia frénésie, les

respecté que Goupil dans Nemours. Armé des prétentions que comportait sa laideur, il avait ce détestable esprit particulier à ceux qui se permettent tout, et l'employait à venger les mécomptes d'une jalousie permanente. Il rimait les couplets satiriques qui se chantent au carnaval, il organisait les charivaris, il faisait à lui seul le petit journal de la ville. Dionis, homme fin et faux, par cela même assez craintif, gardait Goupil autant par peur qu'à cause de son excessive intelligence et

Caractères Jean de LA BRUYÈRE Oeuvre du domaine public. En lecture libre sur Atramenta.net 2 LES CARACTÈRES DE THÉOPHRASTE 4 (I) Les citations profanes, les froides allusions, le mauvais pathétique, les antithèses, les figures outrées ont fini : les portraits finiront, et feront place à une simple explication de l’Évangile, jointe aux mouvements qui inspirent la conversion. 5 (VIII) Cet homme que je souhaitais impatiemment, et que je ne daignais pas espérer de notre siècle, est enfin venu. Les courtisans

fondamentale, l’action ne serait toujours pas nouée – la ballade de Cyrano contre Valvert ou le complot contre Lignière ne constituant que des péripéties. x Le paradoxe de Ragueneau est d’être un pâtissier qui se nourrit surtout de vers : lui qui dresse un portrait à la fois pittoresque et chaleureux de Cyrano à l’acte I confirme, en action, qu’il se contente de nourritures spirituelles et lyriques (alors qu’il nourrit les soi-disant poètes) ; homme public, il est le double « positif » de Cyrano : généreux

Citons dans ce cadre Charles Vildrac (1882-1971), Paul Geraldy (1885 1983) et Jean-Jacques Bernard (1888-1972). Le théâtre de Paul Claudel tient une place spéciale dans l’histoire littéraire à cause de sa puissance dramatique. Le théâtre satirique est représenté par les pièces de Jules Romains (1885 1972) et de Marcel Pagnol (1895-1974). Le théâtre de la fantaisie et de la tragédie groupe les oeuvres de Jean Giraudoux (1899-1944) et de Jean Cocteau (1889-1963). Jean GIRAUDOUX (1882 –

confrères et critiques s’étaient habitués à le considérer comme un poète hermétique[1], digne de respect mais incapable de plaire, ce qui faisait de l’admiration pour son œuvre un sentiment honorable et inoffensif. Sa femme, Claire Ménétrier, personne ambitieuse, ardente et active, l’avait „lancé“ vers 1927, en décidant le musicien Jean-François Montel à tirer un drame lyrique de Merlin et Viviane[2], mais c’est à l’acteur Léon Laurent que nous devons la métamorphose de Christian en auteur dramatique jouable

les soucis d'argent, devaient reprendre en mon absence une importance qu'on me cachait ; le mari même, si raillé, devenait essentiel, peut-être aimé. Je comparais mes maîtresses au visage maussade des femmes de ma famille, les économes et les ambitieuses, sans cesse occupées à apurer les comptes du ménage ou à surveiller la toilette des bustes d'ancêtres ; je me demandais si ces froides matrones étreignaient elles aussi un amant sous la tonnelle du jardin, et si mes faciles beautés n'attendaient

un modèle cohérent, une construction globale destinée à expliquer un phénomène sociopolitique. Et enfin, nous analyserons de façon précise des emplois imagés : des comparaisons, des métaphores et des allusions qui contribuent à la composition d’un portrait du pouvoir composé d’un réseau de significations symboliques. Nous finirons notre communication par la présentation des traits prototypiques du concept. Au terme de notre travail, nous essayons de démontrer qu’en dépit de légères variations

apercevra comment la narration du passé devient par la rhétorique un monument pour la postérité. Louis Marin, historien aujourd’hui disparu, a fait l’étude devenue emblématique de ce qu’il appela «les stratégies raciniennes» d’éloge (Louis Marin, Le portrait du roi, éd. minuit, 1981). Paradoxalement, Racine, qui avait écrit «le panégyrique et l’histoire sont éloignés comme le ciel l’est de la terre », s’identifiera à son projet et écrira l’éloge historique du roi. Voici ce que L. Marin en dit