Portrait Zola

Picasso, Dürer et Rembrandt. Sur la gauche de la toile, on peut voir quelques croquis du peintre. Le tableau est surmonté d'un grand casque romain, rappelant les empereurs, les rois et les personnages importants qui se faisaient faire leurs propres portraits.  Au troisième plan, on voit un grand miroir aux contours dorés, posé sur une chaise aux pieds rouges. Le reflet de l'artiste dans le miroir est un plan rapproché : on y voit seulement son buste et sa tête. On remarque que le reflet du peintre et

Le portrait en peinture : Le portrait, la représentation sculptée ou peinte de la figure humaine : « Un portrait n’appartient ni à son auteur, ni à son modèle, ni à son commanditaire, ni à ses héritiers. Un portrait appartient à celui qui le regarde. Libre à lui d’en faire ce qu’il veut. Tout ce qu’il veut. » Pierre ASSOULINE “ bien peindre , ce n’est pas reproduire , mais voir l’âme. “ saint jean - Le projet de faire le portrait de quelqu'un n'implique pas forcément de le reproduire

l'autoportrait pictural Le recours à la métaphore picturale Les limites de la métaphore picturale L'autoportrait comme saisie indirecte du moi L'encyclopédie médiévale comme pendant générique de l'autoportrait Le caractère restreint du portrait littéraire Le speculum médiéval L'autoportrait comme miroir du JE et miroir du monde Les traits spécifiques à l'autoportrait Une structure spatiale Statisme et intemporalité Une structure ouverte Amplifications, rétractations, renvois

Warens. C'est un portrait vague et non sensuel. Jean-Jacques est admiratif, trop ému pour faire un portrait plus précis, plus complet. On ne connaît pas les émotions de mme de Warens: Rousseau imagine. * Le lieu : Un souvenir exact Il y reviendra avec émotion =>Importance de cette rencontre Humour de Rousseau (exemple:"devrait être lieu de culte") * Un contexte religieux Importance de la date (Rameaux 1728)   =>excellente disposition pour la convertion II- Portrait du narrateur

en plein bataille de Waterloo et rencontre des hussards qui escortent le maréchal Ney ce "brave des braves" dont il est éperdument admiratif. Notre héro, à la fois puérile et naif, rêve de gloire militaire. Questions pour l'oral : - Dégager le portrait physique du héro et surtout psycologique ( forte sensibilité) - Montrer que ce texte dénonce en toile de fond les horreurs de la guerre - Etudier la relation qui unit Stendhal à son héro ( > la double focalisation et l'autobiographie) I- Un

d’une technique complètement nouvelle, qui inspirera bien d’autres artistes. QUESTION DU MOIS : Qu’est ce qu’un portrait ? Un autoportrait ? Un portrait est une œuvre picturale, sculpturale, photographique, ou littéraire représentant une personne réelle ou fictive, d'un point de vue physique ou psychologique. Le peintre fera tout pour enjoliver la personne dont il fait le portrait. [pic] la Joconde ( Mona- Lisa) de Léonard de Vinci (1503 – 1506) En observant « Mona Lisa » de Léonard de Vinci

pictural 4)Analyse 5)Conclusion Son époque ( Biographie) Johann Heinrich Füssli, né dans une famille zurichoise (Suisse) en 1741, est le deuxième des dix-huit enfants que ses parents ont eus. Son père, Johann Caspar Füssli, peintre de portraits et de paysages destinait Füssli à la prêtrise, et il l'envoie donc à l'université Caroline de Zurich, où il reçoit une excellente éducation classique. Un de ses camarades de classe, Johann Kaspar Lavater, poète et physiognomoniste, est devenu l'un

C’est à un retour à ce stade primitif du sentiment du moi que nous convoque cette sculpture. (mots clés:peinture surréaliste; nom du site visité: centre Georges Pompidou) d)Photographie surréaliste "Portrait d'Ubu" a été réalisé par Dora Maar en 1936.Une tête d’insecte se change en portrait d’Ubu, roi grotesque inventé par Alfred Jarry. Minuscule, elle devient énorme, animale et humaine tout à la fois, monstrueuse. Est-ce le gros plan qui transforme l’animal en le rendant visible à l’œil humain

Critique d'une toile Par Renault Dunoir Portrait de femme, (vers 1930) de Edwin Holgate, Allandale (Ontario 1892- Montréal 1972), Huile sur toile, Musée des Beaux-Arts de Montréal, Montréal, Québec, Premier mur à gauche au premier étage, première des quatre toiles avant l'ouverture. Cette toile figurative, créée par Edwin Holgate vers 1930 après la décomposition du premier groupe de la côte du Beaver Hall présente avec chaleur et lumière une femme anonyme. Le profil et le cou y sont mis en

PEUR ET FASCINATION: SALVADOR DALI Ce portrait de Gala est l'un de ceux qui illustrent le mieux l'association de la modernité et du classicisme de la peinture de Dali. Classicisme dans l’esthétique née dans l’unité de la couleur, la sérénité du bleu, la tendre expression sur le visage et la douceur apaisée qui a été achevé par l’extrême régularité des traits de cette femme idéalisée. Sa fascination pour les sciences physiques peut expliquer l'explosion (nucléaire sans doute) provoquée dans