Portrait élogieux Et Portrait Critique

tout au long de ce commentaire. Dans un premier temps on analysera l’argumentation indirecte sur le Roi avec son portrait et ses regrets ; puis dans un second temps, l’argumentation sur le château de Versailles avec son aspect et le lien avec le Roi Soleil. On va parler en premier lieu de l’argumentation sur le roi. Tout d’abord, le portrait du roi Louis XIV n’est pas très élogieux. En effet, on ne connaît pas son identité jusqu’à la fin du texte. De plus on ne le désigne que par des groupes nominaux

Pernelle se présente indirectement. 2) Des portraits critiques : véritables critiques des mœurs  Pernelle = ton autoritaire/agressif + elle devient systématique = elle a toujours raison : elle qualifie Dorine « d’impertinente » (l.14-15). Damis et un « méchant garnement » (l.1-9) + Marianne est « faussement réservée » + Elmire est « dépensière » et « coquette » (l.29) + Cléante a des « mœurs douteuses » (l.37-38)=il est libertin ≠ morale  les portraits moraux s’opposent : la morale rigoureuse de

Les caractères ou mœurs de ce siècle de Jean de La Bruyère: Programme Seconde Générale: Le but de l'exercice est de construire un portrait comme ceux de Jean de La Bruyère. Soit mélioratif, soit péjoratif. Le texte ci-dessous est un exemple de portrait mélioratif. Rapion a le teint légèrement mat et son visage possède les traits les plus fins que l'on puisse trouver chez un jeune homme de sa trempe. Ses yeux bleus dévisagent sans crainte et son regard perce les pensées les plus secrètes. Il

le récit ; de plus il faut savoir que le rôle était à la base joué par un homme et que le ton associé n’en es que plus rapide III- Quel portrait de Tartuffe apparaît ici ? Le portrait de Tartuffe est dressé selon deux points de vue qui s’opposent et qui ne permettent donc pas de cerner complètement le personnage. Mme Pernelle nous dresse un portrait élogieux ; « homme de bien » -V42- et utilise un champ lexical très mélioratif qui tend vers la morale religieuse ; « chemin du ciel » -V42- « contrôle

Candide est donc métaphorique à celui des philosophes des lumières et ses péripéties cachent une critique de la société. On retrouve également dans ce chapitre des thèmes que les philosophes dénonçaient au XVIIIe siècle. Nous étudierons donc comment Voltaire partage sa vision de la société. Après avoir analysé en quoi ce chapitre se rapproche de l'incipit d'un conte, nous verrons qu'il propose une critique de la société à travers une argumentation implicite. Le premier chapitre de Candide se

cent écus. Plan : I. Construction et visée des deux portraits; II. La présence du fabuliste dans l'apologue.   I - Construction et visée des deux portraits   A. La construction On a ici deux portraits en action de deux personnages types car il y a une majuscule pour "Le Financier" et "Le Savetier"; et ceci pour généraliser la situation. De plus, notons qu'ils ne sont pas désignés par un nom mais par leur métier respectif. Ces portraits en action nous renseignent donc sur le caractère type

à 39 = arrivée le lendemain du seigneur (progression chronologique). Déjeuner --> discussion du S. avec la fille du logis (= badinage). ~ v. 40 à 57 = Chasse au lièvre = dévastation du jardin. On passe du jardin d'Eden à un jardin dévasté. Voc. élogieux du jardin --> voc. dépréciatif = destruction. Voc de la compassion (envers le jardinier). 2situation opposées entre le début et la fin du récit. Contraste qui souligne l'intervention du personnage dévastateur --> le seigneur. "Les petites causes

comparaison/métaphore Eloge <-> mélioratif superlatifs, texte poétique Champs lexicaux : amour, orient et beauté portrait Descriptif aux passages narratifs Valeur argumentative Temps verbaux : imparfait, futur simple, subjonctif passé , présent. Axes: I) Portrait élogieux de la destinatrice de la lettre. a) L être énonciation destinataire. b) Portrait éloge c) Poésie II) Stratégie de dissimulation de l’identité véritable de l’auteur. a) Faux locuteur, Faux

deux portraits; • II. La présence du fabuliste dans l'apologue. I - Construction et visée des deux portraits A. La construction On a ici deux portraits en action de deux personnages types car il y a une majuscule pour "Le Financier" et "Le Savetier"; et ceci pour généraliser la situation. De plus, notons qu'ils ne sont pas désignés par un nom mais par leur métier respectif. Ces portraits en action nous renseignent donc sur le caractère type des deux personnages; et les éléments des portraits sont

Thème ​ : L’argent fait ’il le bonheur ?  Nous avons choisi l’article d’Anne­Claire Thérizols : « L’argent rend­il heureux ? » parus  dans le magazine « Les grands dossiers des sciences humaines. Nous avons également  choisi la photographie « La Critique » de Weegee prise le 22 novembre 1943, et la fable « Le  savetier et le financier » de Jean de la Fontaine. Nous avons analyser les moyens, les  registres ainsi que les procédés utilisés pour aborder le thème  Nous avons pris ce thème car nous pensons que tout le monde demande toujours plus