Postillon

hyperbole. * Énumération hyperbolique introduite par la tournure restrictive "ne que": ironie. * Répétitions sonorités: amours – notés au pluriel- amants, amantes et dames; serments, sanglots avec des allitérations et assonances. L’expression "postillons qu'on tue à tous les relais, chevaux qu'on tue à toutes les pages" constitue un glissement de l'univers de la fiction à celui de la lecture qui est ici objet de l'ironie de Flaubert. Ce dernier se moque de ces romans sentimentaux qui se caractérisent

tournevis avec différents douilles, un marteaux, de pinces, de gants et cliquet. C’est les matériels de base d’un mécanicien. Un carrossiers a besoin: monture pour lime fraisées et 1 lime, burin extra plat, marteau à garnir diam 28mm, marteau postillon tète 30mm et 40mm, batte plate tête 50*30mm, tas epincoir130*68*25mm, tas americainarete vives et arrondies, tas virgule 140*54*55mm, maillet en bois diam 50mm, tas savonnette 106*65*26mm, batte a reteindre tète 50*30mm, palette longue a cuillère

observons ensuite un comique de mots, qui est de loin celui qui domine la pièce. Par exemple, l’échange d’injures endiablées de Figaro et Bazille, sur le rythme de la stichomythie : Figaro, vite - Un musicien de guinguette ! Bazile, vite - Un postillon de gazette ! Figaro, vite - Cuistre d'oratorio ! Bazile, vite - Jockey diplomatique ! Tout un jeu d'apartés se met en place scène 7, acte V, tandis que le Comte et la Comtesse (déguisée en Suzanne) discutent de la nécessité pour une femme

et reprend son récit à la demande d’une des auditrices 4. l’auberge : autre échange contradictoire : 75-82 a) service à l’auberge de Châtillon, étape très fréquentée : emploi du temps et travail harassant ; lubricité des voyageurs (76) ; le postillon presque muet (78 : « faites-moi penser de vous en reparler »-96-350) b) une autre version de Châtillon (racontée par la dame patronnesse à la tante du Contre qui l’a elle-même connue) : « les dames de Sion » (80-cf. 323) ; « mauvais sujets »

SHAKESPEARE. Adaptation, mise en scène et scénographie : Pierre Foviau, assisté de Béatrice Doyen. Acteurs : Bruno Buffoli, Céline Dupuis, Isabelle Jonniaux, Arnaud Lefin, Damien Oliver, Patricia Pekmezian, Nicolas Postillon. Participations de Chloé André et de Coline Dubrunfaut-Munoz. Chorégraphies : Farid Berki. Création musique : Arnaud Lefin. Décors : Alex Herman et Frédérique Bertrand. Création lumières : Ben Dlafora. Création et réalisation des costumes :

51 Ce n’étaient qu’amours, amants, amantes, dames persécutées s’évanouissant dans des pavillons solitaires, postillons qu’on tue à tous les relais, chevaux qu’on crève à toutes les pages, forêts sombres, troubles du cœur, serments, sanglots, larmes et baisers, nacelles au clair de lune, rossignols dans les bosquets, messieurs braves comme des lions, doux comme des agneaux, vertueux comme on ne l’est pas, toujours bien mis, et qui pleurent comme des urnes. Pendant six mois, à quinze ans, Emma se

ridiculise ironiquement les lectures d’Emma : « Ce n’était toujours qu’amours, amants, amantes… ». Des effets de parallélisme mêlent de façon comique l’univers de la fiction et de la réalité de la lecture, emportés tous deux dans une même hâte : « postillons qu’on tue à tous les relais, chevaux qu’on crève à tous les pages ». Enfin, la série des comparaisons qui termine la phrase met en évidence, par ses contrastes et l’exagération de ses clichés, le caractère stéréotypé de ces héros de romans : « messieurs

Par une certaine soirée d'avril 1857, les joyeux accents du clairon, lancés à tous les échos dans la rue d'Avéjan par le postillon, annonçaient l'arrivée en Alès de la diligence de Nîmes. Le lourd véhicule s'arrêtait bientôt à son terminus de la Place d'Armes (aujourd'hui Saint-Sébastien) et ses voyageurs s'empressaient de descendre. Parmi eux était un tout jeune homme, un enfant, aurait-on pu croire, bien qu'il fût sur le point d'entrer dans sa dix-huitième année. De petite taille, sans un poil

une phrase soignée, d'une grande ampleur, dont le rythme donne l'impression d'un cycle, d'une cadence. Cela rend la phrase assez musicale. Ex : «  Ce n'étaient qu'amours, amants, amantes, persécutées s'évanouissant dans des pavillons solitaires, postillons qu'on tue à tous les relais, chevaux qu'on crève à toutes les pages, forêts sombres, troubles du cœur, serments, sanglots, larme et baisers, nacelles au clair de lune, rossignols dans les bosquets, messieurs braves comme des lions, doux comme des

(l.1) « troubles du cœurs, serments, sanglots, larmes, baisers » (l.4). Ces lectures présentent, à travers les descriptions qui en sont faites, de nombreuses caractéristiques. On y trouve de nombreux et variés personnages à la fois masculins : « postillons »,  « ménestrels », « cavalier », des « messieurs braves », « un jeune homme », « sultans à longues pipes » et féminins : « dames », « une jeune fille » « des châtelaines », « des ladies anglaises à boucles blondes », «  des naïves » « bayadères »…