Potemkine

Comtesse aux pieds nus, Joseph Mankiewicz ; Les Contrebandiers de Moonfleet, Fritz Lang ; Madame de…, Max Ophuls ; Le Plaisir, Max Ophuls ; Voyage au bout de l'enfer, Michael Cimino. 16e ex aequo : L'Avventura, Michelangelo Antonioni ; Le Cuirassé Potemkine, S. M. Eisenstein ; Les Enchaînés, Alfred Hitchcock ; Ivan le Terrible, S. M. Eisenstein ; Le Parrain, Francis Ford Coppola ; La Soif du mal, Orson Welles ; Le Vent, Victor Sjöström. 17e ex aequo : 2001 : L'Odyssée de l'espace, Stanley Kubrick ;

LANG, Metropolis, 1927 - Terry GILLIAM, Brazil, 1985 - Ridley SCOTT, Blade Runner, 1982 - Luc BESSON, le 5e élément, 1997 - Woody ALLEN, Midnight in Paris, 2011 - Woody ALLEN, Tout le monde dit I love you, 1997 - Serguei EISENSTEIN, Le cuirassé Potemkine, 1957 - F rançois, TRUFFAUT, Les 400 Coups, 1959 - Sofia COPPOLA, Lost in translation, 2003 - Marjane SARTRAPI, Persépolis, 2007 Picturales : - Max ERNST, la ville entière, 1935-37 - Max ERNST, l’Europe après la pluie, 1940-42 - Otto DIX, rue

la caméra (donc nie la transparence, mais permet au spectateur de prendre distance et de changer le monde) Transcendé par le montage, qui sera l’une des plus grandes trouvailles de l’époque : Expérience de Koulechov .. Eisenstein : Le cuirrasé potemkine à partir de la 50e minute I.4 Réactions face aux avant-gardes Documentaires engagés suite à Vertov et Eisenstein en France, quelques films réalistes (Charles Dullin « remorques »… ) Mais surtout réalisme poétique naît avec le parlant (meilleure

cinéma. I/ Un outil moderne de propagande Le cinéma, inventé quelques années avant 1e XXème siècle, va pour la première fois être utilisé dans un but idéologique et politique par les Bolcheviks, dans la très jeune URSS (à l'instar du Cuirassé Potemkine ou d'Octobre de Sergueï Eisenstein). Quelques années plus tard, Goebbels et le IIIème Reich s'en serviront pour répandre leurs pensées. Mais ce n'est qu'après la Seconde Guerre Mondiale que celui-ci sera mis au premier plan de la propagande, lors

1955, il amène ce cinéma bien au-delà du rôle de témoin d’une époque, en intégrant dans celui-ci un message politique, faisant de son film le manifeste contre la barbarie que nous connaissons. En 1926, Sergeï Eisenstein dévoile le Cuirassé Potemkine (Bronyenosyets Potyomkin), film propagandiste révolutionnaire préfacé par Trotsky, salué par la critique pour ses qualités de mise en scène et le prosélytisme du propos (encourageant la révolte du peuple contre l’empire tsariste). Caricatural d’un

réalisateur, ou «ciné-monteur», est un «ingénieur des âmes». Un montage est «fabriqué», tel le pont d’un ingénieur, en vue de supporter une certaine charge émotionnelle, de produire un effet précis sur le spectateur: le pathétique dans Le Cuirassé Potemkine, ou l’idée, comme dans Octobre. La «ciné-langue», «montage intellectuel» ou «vertical», court-circuite le processus «effet (de montage)-émotion-idée» pour passer directement du rapprochement de deux images, puisées dans un stock défini, tels les

reconstruction d'une "réalité" a travers le montage, - L'homme à la caméra 1929 - Un maître : Eisenstein, Maîtrise du langage cinématographique (contenus des plans, mouvement dans le plan, taille des plans, rythme, angles, montage). Le cuirassé Potemkine (1925) et Octobre ( 1927). IV : L 'EXPRESSIONNISME ALLEMAND Déformation des perspectives, construction architecturale des images, le jeu des lignes géométriques, les accords des blancs et des noirs, rejet du réalisme au cinéma, fantastique, ¨

liberté. 2) L’encadrement de la société - Cet encadrement se fait par la propagande : Par exemple, l’URSS invente « le stakhanovisme » qui pousse les ouvriers à travailler plus et plus vite. De plus, le cinéma avec les films d’Eisenstein comme Potemkine (1925) ou Ivan le terrible (1942), met en valeur l’industrialisation du pays et Staline. En ALLEMAGNE, Goebbels, ministre de la propagande, fait des autodafés (cad brûler des livres d’auteurs juifs, socialistes et communistes). - Cet encadrement

autour d’un plan ou d’une scène qui revient comme un refrain. * Griffith (Birth of a Nation) : continuité spatio-temporelle (la porte) et montage parallèle. * Dziga Vertov : démultiplication des points de vues. * Eisenstein (Cuirassé Potemkine) : le montage expressif : crée des émotions. Montage discursif * Essentiellement basé sur des liaisons intellectuelles qui tendent à démontrer les relations de sens entre les images. * Crée du discours, du sens, et non de la continuité

maigres, tremblants, dans ces wagons plombés Qui déchiriez la nuit de vos ongles battants Vous étiez des milliers, vous étiez vingt et cent Biographie de Jean Ferrat : Auteur de chansons politiques, poétiques et populaires (Ma môme, La Montagne, Potemkine...), Jean Ferrat traverse les générations avec le même succès. Jean Ferrat est considéré comme l'un des plus grands auteur-compositeur-interprète du 20ème siècle, apprécié pour la qualité de ses textes et (re)connu pour ses prises de position qui