Poupée de cire, poupée de son

à séduire un public jeune. Après ses premiers succès gainsbourgiens (N'écoute pas les idoles, Laisse tomber les filles), France Gall remporte, le 20 mars 1965, le grand Prix du Concours Eurovision de la chanson après avoir choisi le titre Poupée de cire poupée de son, écrite par Gainsbourg à l'instigation de Maritie et Gilbert Carpentier, parmi les dix qu'on lui proposait. La chanson lauréate devient le tube international qui passe sur toutes les ondes et que France Gall enregistre même en japonais18

animé a très fortement impressionné le « petit menteur » qu’était à l’époque Jim Dine. Une anecdote permet de saisir, mais en partie seulement, l’attrait fétichiste que l’artiste voue au célèbre pantin. En 1969, le peintre trouve par hasard une petite poupée, très belle selon ses dires, qui datait probablement de l’époque du film. Sa tête en papier mâché était peinte à la main, elle portait de vrais vêtements et ses bras pouvaient bouger comme ceux d’une marionnette. Depuis lors elle n’a plus jamais quitté

qu’elle enfermait Damien à la cave. L.C. lui donne des ordres, utilisant les mêmes mots qu’ ELLE employait avec Damien.(voir P. 155)Mme est forcée à manger de la terre. Damien était obligé d’avaler l’infecte nourriture.9. P. 136. Damien retire la poupée de cire, enlève le clou, les épingles et les cheveux collés. Il écrase aussi les fleurs de jasmin séchées et jette le tout dehors. Avec le clou, il tente de gratter le cœur...... Bref, il veut tout faire disparaître. Hélas, il sent bien qu’il est déjà

alors comme des suppots de l’enfer ; le créateur devenant dans l’opinion populaire un sorcier. C’est le cas d’Albert le Grand, professeur de théologie à Paris (1193-1280) suspecté d’avoir pacté avec le Diable pour créer un automate de bronze et de cire, capable de parler, qui aurait été détrui par Thomas d’Aquin, alors élève d’Albert le Grand. Dans Frankenstein de Mary Shelley, le savant s’intéresse aux pratiques de ces alchimistes, avant d’appliquer les techniques modernes. Mary Shelley a sans doute

ne se réjouiront. Les Seirènes le charment par leur chant harmonieux, assises dans une prairie, autour d'un grand amas d'ossements d'hommes et de peaux en putréfaction. Navigue rapidement au delà, et bouche les oreilles de tes compagnons avec de la cire molle, de peur qu'aucun d'eux entende. Pour toi, écoute-les, si tu veux ; mais que tes compagnons te lient, 
[50] à l'aide de cordes, dans la nef rapide, debout contre le mât, par les pieds et les mains, avant que tu écoutes avec une grande volupté

1969). Cette surcharge de signes possessifs pourra rassurer le propriétaire sur sa possession. Les milieux flaubertiens sont pleins de rideaux, d’abat-jour, de lambris, de tentures. Tout est protégé, ciré, encadré. En ce qui concerne le vernis, on y trouve son triomphe : « parquets luisants », « parquet ciré », « vernis des beaux meubles » et « craquelures du vernis » chez le comte de la Vaubyessard, « pavés rouges bien cirés » chez les Deslauriers, etc. D’ailleurs, Flaubert, semble être conscient de

direct à la ressource, la filière pêche d'Intermarché s'avère être aujourd'hui un outil payant. Pourtant, tout à bien failli s'arrêter début 2000 en raison de pertes abyssales. L'équilibre devrait être atteint en 2008. Les Mousquetaires ont le vent en poupe et ils tiennent à le faire savoir. Depuis quelques semaines, les consommateurs peuvent voir sur leur écran TV un spot publicitaire vantant les mérites de la flotte d'Intermarché. Alors que la ressource se fait rare, que le monde de la pêche est très

fantastique produit ses premiers classiques : le Cabinet du docteur Caligari (Das Kabinett des Dr Caligari, 1919) de Robert Wiene, le Golem (Der Golem, 1920) de Paul Wegener, les Trois Lumières (Der Müde Tod, 1921) de Fritz Lang, le Cabinet des figures de cire (Das Waschsfigurenkabinett, 1924) de Paul Leni et le Montreur d'ombres (Schatten, 1922) d’Arthur Robinson. En 1922, F.W. Murnau offre pour sa part une réécriture radicale du point de vue de la forme au mythe de Dracula (Nosferatu le vampire [ou Nosferatu

n’était pas au courant. - L’Abécédaire de Paquita (p.323) : Paquita a appris l’aztèque au travers de vieux documents de sa famille. - La Cornue (p.325) : Cendrars réalise que Paquita, qu’il pensait être la femme la plus réaliste, jouait à la poupée dans un monde imaginaire. Il dit qu’en fin de compte, on se trompe sur les gens, on ne connait réellement personne. Paquita non plus ne le connaissait pas. Elle installe une espèce de fausse tour recouverte de lierre qu’elle met à la disposition de

et l’homme p. 38, 66-67 Objet esthétique/objet utilitaire p. 14-15 L’objet magique p. 12 L’objet nuisible p. 38, 44-45, 49 et 53 L’objet personnel p. 16-17 Les objets sacrés et religieux p. 68-69 et 70 Les œuvres d’art p. 10-11, 22-23 et 60-61 La poupée p. 24-25 Les robots humanoïdes p. 38 Les supports de lecture p. 30-31 Les supports musicaux p. 62-63 Le tableau noir p. 50-51 Le téléphone p. 20-21 La télévision p. 45 et 11 Le train p. 46-47 La transmission de données p. 53 Les vanités p. 18 Les