Pour Une Inconstante Dans Poésies Diverses De Scudéry

............................ 100 3 Maximes fournies par l'édition hollandaise de 1664 ............ 101 4 Maximes fournies par le supplément de l'édition de 1693 .. 102 5 Maximes fournies par des témoignages de contemporains. 106 Réflexions diverses................................................................107 I. Du vrai....................................................................................107 II. De la société.............................................................

française, qui atteignit alors son sommet. Intérêt littéraire Dans cette tragédie en cinq actes et en vers (1 654 alexandrins), Racine déploya un art consommé, qu’on peut définir en étudiant successivement le lexique, la syntaxe, les styles, la poésie et le vers. Le lexique : On y relève des usages caractéristiques de la langue du XVIIe siècle : - «abusé» (vers 1599) : «trompé». - «adresse» (vers 997, 1321) : «habileté» ; le mot n'a rien de péjoratif. - «adultère» (vers 1037) : «personne qui

............................................................................................................. 123 L'espace dans la littérature .................................................................................. 127 L’espace dans la poésie....................................................................................... 128 L’espace dans le théâtre ...................................................................................... 130 L’espace dans le roman ................

auteurs de lettres et « théoriciens de l’épistographie, de Cicéron à Quintilien »4. Le roman par lettres, « cas particulier du roman sentimental », commence à exister à côté des « genres qui ont pour vocation l’expression de l’amour, formes fixes de la poésie amoureuse Ŕ ballade, rondeau, lai, etc. -, roman courtois ». Très tôt, deux traditions se forment dans cette littérature d’amour: la première, disons « féministe »5, idéalise la femme et s’approche ainsi de la courtoisie, tandis que la seconde, plutôt

cependant, fait partie de son univers : ennemi des étiquettes, des définitions, il chante ce qu’il pense dans l’instant. Plus que son influence sur la jeune chanson (Pierre Perret, Philippe Catel, etc), plus que les hommages qu’on lui rend (prix de poésie de l’Académie française 1967, À Brassens (1963), chanson de Jean Ferrat, Les amis de Georges (1974) et Un jour tu es parti (1986), chansons de Georges Moustaki, disques Le Forestier chante Brassens et Le Brassens des Frères Jacques), c’est l’image

qu'il n'y avait presque personne qui n'eût à son côté de quoi pouvoir d'un seul coup en tuer un autre. Ou si ceux qui viendront après nous, rebutés par des moeurs si étranges et si différentes des leurs, se dégoûtent par là de nos mémoires, de nos poésies, de notre comique et de nos satires, pouvons-nous ne les pas plaindre par avance de se priver eux-mêmes, par cette fausse délicatesse, de la lecture de si beaux ouvrages, si travaillés, si réguliers, et de la connaissance du plus beau règne dont jamais

n’y avait presque personne qui n’eût à son côté de quoi pouvoir d’un seul coup en tuer un autre. Ou si ceux qui viendront après nous, rebutés par des mœurs si étranges et si différentes des leurs, se dégoûtent par là de nos mémoires, de nos poésies, de notre comique et de nos satires, pouvons-nous ne les pas plaindre par avance de se priver eux-mêmes, par cette fausse délicatesse, de la lecture de si beaux ouvrages, si travaillés, si réguliers, et de la connaissance du plus beau règne dont

aussi dans ce traité des phrases qui ne sont pas achevées et qui forment un sens imparfait, auquel il a été facile de suppléer le véritable ; il s’y trouve de différentes leçons, quelques endroits tout à fait interrompus, et qui pouvaient recevoir diverses explications ; et pour ne point s’égarer dans ces doutes, on a suivi les meilleurs interprètes. 17 Enfin, comme cet ouvrage n’est qu’une simple instruction sur les mœurs des hommes, et qu’il vise moins à les rendre savants qu’à les rendre sages

qu'il n'y avait presque personne qui n'eût à son côté de quoi pouvoir d'un seul coup en tuer un autre. Ou si ceux qui viendront après nous, rebutés par des moeurs si étranges et si différentes des leurs, se dégoûtent par là de nos mémoires, de nos poésies, de notre comique et de nos satires, pouvons-nous ne les pas plaindre par avance de se priver eux-mêmes, par cette fausse délicatesse, de la lecture de si beaux ouvrages, si travaillés, si réguliers, et de la connaissance du plus beau règne dont jamais

Il est vrai que l’Orient et l’Oriental (e), s’affichaient déjà dans les intrigues romanesques ou théâtrales du XVIIe, comme dans Bajazet de Racine (1672), Le Bourgeois Gentilhomme (1670) de Molière, Ibrahim ou l’Illustre Bassa (1642) de Mlle de Scudéry; 2 mais ce n’est qu’à partir de 1704, à la suite de la traduction du texte arabe des Mille et une Nuits par Galland qu’on assiste à une vraie floraison de l’Orient littéraire. Les imitateurs de Galland sont nombreux ; parmi eux on compte Pétis de