Pourpre

(elle s'arrête aux mollets). A la maison, à la campagne, l'homme ne porte que la tunique sur un subligaculum (sorte de pagne). Il y a 2 tuniques spéciales : * tunica lato clauo (laticlave) (Suétone, Vie des douze Césars) portant deux bandes pourpres verticales, larges pour les sénateurs, étroites pour les chevaliers (angustus clauus), * la tunique brodée (palmata) portée exceptionnellement (pour les triomphes, par exemple). Les gens humbles, comme les esclaves, sortent en tunique et portent

par Edgar ALLAN POE La Mort Rouge avait pendant longtemps dépeuplé la contrée . C'étaient des douleurs aiguës, un vertige soudain, et puis un suintement abondant par les pores, et la dissolution de l'être. Des taches pourpres sur le corps, et spécialement sur le visage de la victime, la mettaient au ban de l'humanité, et lui fermaient tout secours et toute sympathie. Tout cela était l'affaire d'une demi-heure. Le prince Prospero était heureux, et intrépide, et sagace

Elle est la déesse de l’amour et de la beauté dans la mythologie gréco- romaine. La Vénus peinte par Botticelli semble douce et fragile. Botticelli y représente, une nymphe , sans doute l’une Heure, accueille Vénus sur le rivage avec une tenu pourpre. Elle tient dans ses mains un grand habit ouvert afin de couvrir Vénus, encore dénudée. Zéphyr, Dieu du vent, et Chloris sa compagne. C’est eux qui ont amené, poussé, Vénus jusqu’au rivage grâce à leur souffle. La légèreté des personnages est

joyeux, salué par es chœurs de mouchards. Puis il rentre empereur au Louvre, il parodie Napoléon, il lit l'histoire, il étudie L'honneur et la vertu dans Alexandre six ; Il s'installe au palais du spectre Médicis ; Il quitte par moments sa pourpre ou sa casaque, Flâne autour du bassin en pantalon cosaque, Et riant, et semant les miettes sur ses pas, Donne aux poissons le pain que les proscrits n'ont pas. La caserne l'adore, on le bénit au prône ; L'Europe est sous ses pieds et tremble

notamment ; les artistes et les savants, dont David, sa famille et ses amis. Le monde est témoin de l’événement, les nouvelles élites y participent. Lumière et composition : Lumière froide classique d’atelier, éclairant le centre (vêtements clairs et pourpre impériale). Composition centrée sur le couple impérial, la couronne et la croix, le geste de Bonaparte dominant la scène, au centre des regards. Le pape est spectateur passif, il bénit d’un simple geste (ajouté à la demande de Bonaparte) Le décor

épanouie et la vivante flore ». Le monde sous-marin devient comme une seconde terre mais inversée. De même, la recherche des couleurs rappelle la démarche du peintre et tire le poème vers le domaine pictural, quintessence de la beauté artistique. Au pourpre, du vers 7, couleur centrale accompagné par un jeu sonore et d'alitérations en « ou » : « mousse », « oursins », le sombre est rendu par le son « on » de « somptueux ». Ainsi la recherche des couleurs passe par les sons. De même, la profondeur sombre

Les plantes ont donné aux peintres de jadis des jaunes et des rouges superbes (en particulier les laques de gaude, de nerprun, de quercitron ou de garance), ainsi qu’un bleu, l’indigo. Le règne animal a également été exploité : par exemple, la pourpre antique, tirée de divers mollusques gastéropodes marins, le carmin, extrait des cochenilles du nopal, la sépia produite par la seiche, et le jaune indien, tiré de l’urine de vaches nourries de feuilles de manguier. Les peintres ont plus encore fait

politique expansionniste et transfère la capitale de Nankin à Pékin pour surveiller les attaques des Mongols. L'organisation de de la capitale de Pékin est telle qu'au centre se trouve la ville impériale réservée à l'administration qui entoure la cité pourpre interdite ( palais de l'empereur ) Cette ville est organisée de façon à donner l'image d'une ville fermée, en effet une série de portes défend l'accès à l'empereur. La 1ère porte est celle ' des grands ming ' qui ouvre sur la ville impériale, ensuite

les couleurs sont dans un ton jaune donc plus clair qui pourrait contraster avec le pourpre, le rouge, pourtant on y fait pas attention, notre regard plonge directement sur ces femmes. H. de Toulouse Lautrec nous présente, ici, six personnages féminins, pensionnaires du salon, posant de différentes manières et représentant des personnalités différentes. La couleur rouge vif du divan et les couleurs pourpres, mauves mettent en valeur la banalisation et le volume de leur corps couvert par des

introduction de l’existence d’autres enfants : antithèses : richesse / pauvreté. · Description du jouet : « A côté de lui, gisait sur l'herbe un joujou splendide, aussi frais que son maître, verni, doré, vêtu d'une robe pourpre, et couvert de plumets et de verroteries. » (l. 16-17) · Jouet écrit à l’image de l’enfant : comparatif d’égalité : « aussi frais que son maître » identifie le jouet au maître. · Mot « maître »