Pouvoir Technique Ubu Roi Comique

seulement… Techniques du Théâtre libre  On joue comme s’il n’y avait pas de spectateurs.  On préconise, pour le travail du comédien, l’observation objectif directe de la nature.  Le rideau de scène devient le 4ème mur qui se lève sur tel intérieur méticuleusement reconstitué : le spectateur assiste, par effraction, à une tranche de vie. André Antoine (1858-1943) Le théâtre Antoine (1897-1906)  Directeur d’une salle de 1000 places.  Récupère tous ses succès du Théâtre libre et crée Le roi Lear

enfermés dans leur solitude. Le théâtre change et rejette le vérisme des personnages. Théâtre qui projette des angoisses, des obsessions, dévalorisation de la parole et du langage. Langage comme porteur de stéréotypes. Théâtre qui fait appel à des techniques variées (cirque, music-hall). Théâtre provocant décalage avec le théâtre conventionnel. Après-guerre : émergence du nouveau-théâtre représenté par Ionesco. Césure qui gagne à être nuancée et compensée. Apparition de tendances novatrices, renouvellement

Dénonciation du mariage forcé, dans Le Malade imaginaire / le pouvoir tyrannique dans Ubu Roi , d’Alfred Jarry. • Prôner une morale mesurée et joyeuse en faveur de la vie : analysez par exemple les rôles de Toinette et de Béralde, le dénouement du Malade imaginaire ainsi que les propos d'Alcandre dans L'illusion comique de Corneille. 4) Rédiger la dissertation L'introduction

livrer tous ses secrets. D’où la nécessaire invention du théâtre. Mais il s’agit alors de passer de la « diégésis » (imitation par le récit raconté) à la « mimésis » (imitation par la représentation de personnages agissants). La mise au point des techniques nécessaires à un tel passage a duré un siècle, en gros : le -6ème siècle. Acteurs : Lourds mannequins géants, matelassés sous leur longue robe, à la démarche lente et saccadée, assez effrayants avec leur énorme masque (porte voix d’où sort une

intégrales qui, soit nécessitent une réflexion sur la théâtralité inscrites dans leur projet d’écriture (L’île des esclaves de Marivaux, Le roi se meurt d’Ionesco), soit seront abordées d’emblée sous l’angle de la représentation (le personnage caché de la comédie à la tragédie, la figure du roi, du pouvoir en représentation à la représentation parodique du pouvoir). Le personnage caché au théâtre. Ce groupement de textes peut comporter les extraits suivants, mais cette liste est bien sûr seulement

du Dictionnaire Philosophique, il s’agit respectivement de la Lettre à France, de Zola et de l’article « Torture » écrit par Voltaire après son implication dans l’affaire du Chevalier de la Barre. Par ailleurs, sont présent une pièce de théâtre : Ubu roi, de Jarry et une critique sur la fonction du genre littéraire par Claude Roy : Le Commerce des classiques. Si leur genre les dissocie, la fonction principale de ces extraits est la même, à savoir l’utilisation de la littérature comme une arme visant

puisque, dans les fables, il associe des personnages de la societe a des animaux par exemple dans « ………. » le lion est représenté comme le roi, ce que est une critique indirecte du roi de lepoque Louis IV car ce lion est représenté comme un roi tyrranique et sot. Ainsi, ce coté fantastique et didactique plait, divertit, tout en instruisant le lecteur. Ensuite Le comique dedramatise, alege le sujet pesant.meme si parfois lhumour met en valeur la graVITÉ du sujetimportant traité, il est tout de meme liberateur

original, une scène ressemblant à un cadre de tableau et un éclairage séparant acteurs et téléspectateurs. Enfin, aujourd’hui, le théâtre est souvent joué dans des salles polyvalentes, la cage de scène est supprimée. Par contre, grâce au progrès technique, il y a l’existence d’une régie, gérant le son, l’éclairage et les effets spéciaux. Les gradins sont également transformables, pouvant ainsi jouer à l’italienne, à l’antique, à l’élisabéthaine … 3) Au XXème siècle, le théâtre de l’absurde est

tristesse. Le cerf peut laisser couler une humeur de ses yeux quand il est aux abois, le chien aussi quand on le dissèque vivant ; mais ils ne pleurent point leurs maîtresses, leurs amis, comme nous ; ils n'éclatent point de rire à la vue d'un objet comique : l'homme est le seul animal qui pleure et qui rie. " Cependant, le vrai rire ne se programme pas. Sa caractéristique, c’est qu’il se produit de manière totalement inattendue, dans une situation souvent saugrenue. A l’origine du déclic

qui l’entourent. Il interroge la société dans laquelle il vit et appuie sur les dysfonctionnements de la justice par exemple. On sait qu’il sort de prison mais on ne saura jamais pourquoi. Scapin est considéré comme un personnage comique alors qu’il rend les autres comiques. C’est la colonne vertébrale d’une société, un penseur capable de dire à la manière de Don Juan que « La tranquillité en amour est une chose insupportable ». Doté d’une certaine sagesse spirituelle, ce personnage simple intéresse