Poèsie Voyage Intérieur

nouvelles expériences il fait de nombreux voyages. Michaux est lié au surréalisme sans y avoir été engagé. Il exerce des disciplines d'expression diverses telles que l'écriture et la peinture. « La Cordillera de Los Andes » est un extrait du recueil autobiographique L'espace du dedans écrit en vers libre. Ce poème est une association de thème : l'intériorité et le voyage. C'est une présentation de la Cordillère des Andes, que Michaux a vue dans un de ses voyages en Amérique du Sud. Ce poème prend d'autres

HENRI MICHAUX Nom et prénom : Michaux, Henri. Naissance : 24 mai 1899, à Namur, en Belgique. Décès : 19 octobre 1984, à Paris. | Auteur de recueils qui associent parfois le récit, la poésie et l'essai : Mes propriétés (1929), Un certain Plume (1930), La nuit remue (1935), L'Espace du dedans (1944), Ailleurs (1948), L'Infini turbulent (1957), Émergences-Résurgences (1972), Poteaux d'angle (1981). | Michaux né en Belgique, d'un père ardennais et d'une mère wallonne. En 1916

embarque en 1841 sur un paquebot à destination des côtes d'Afrique et de l'Orient. Durant son séjour à l'île Bourbon (aujourd'hui île de la Réunion), il fait provision d'une collection d'images et d'impressions " exotiques " qui marqueront durablement sa poésie, dont il rédige, au retour, les premiers textes. Au même moment il s'éprend, à Paris, de l'actrice Jeanne Duval, une mulâtresse dont le corps sensuel devient le " conservatoire " - en dépit d'une liaison parfois tapageuse - des souvenirs du splendide

“Le voyage” Le relais En voyage, on s’arrête, on descend de voiture ; Puis entre deux maisons on passe à l’aventure, Des chevaux, de la route et des fouets étourdi, L’oeil fatigué de voir et le corps engourdi. Et voici tout à coup, silencieuse et verte, Une vallée murmure entre les peupliers, Un ruisseau qui murmure entre les peupliers, - Et la route et le bruit sont bien vite oubliés ! On se couche dans l’herbe et l’on s’écoute vivre, De l’odeur du foin vert à loisir on s’enivre

COMMENTAIRE « CLOWN », Henri Michaux Henri Michaux a su allier deux arts devenus presque complémentaires avec la Modernité : la poésie et la peinture. Ses tableaux dessinent des êtres informes dont on peut à peine reconstruire les corps et les têtes esquissés. Le visage disparaît et laisse place à un semblant de figure aux contours flous. Il reprend d’ailleurs dans le recueil L’Espace du dedans, un thème particulièrement exploré en peinture, de Renoir à Picasso : celui du Clown. Ici les

Le mot poésie vient du grec «poiein» qui signifie «créer». Mais, selon les poètes de l'Antiquité comme Platon, cette création n'était que le résultat d'un don que les dieux réservaient à quelques élus. Cette théorie persiste pendant longtemps mais à la fin du XIX e siècle, Rimbaud affirme que l'inspiraration ne lui vient pa d'en haut, mais de l'inconscient de son être. Pour lui, la capacité de création relève d'un véritable «travail» d'exploration, voire d'expérimentation sur lui-meme. L'oeuvre

Baudelaire insiste sur le bonheur, les bienfaits de la solitude, sur la quiétude de ce face à face avec soi-même et déplore la vie en société  avec son cortège d'obligations et d'hypocrisies. Dernier résonance thématique romantique : le voyage. Goût des voyages pour l'Italie notamment, terre antique.Cf :« Venise » d'Alfred de Musset. « Dans Venise la rouge, Pas un bateau qui bouge, Pas un pêcheur dans l'eau, Pas un falot. Seul, assis à la grève, Le grand lion soulève, Sur l'horizon serein

la jeunesse » (l. 15), « sacrifice » (l.28), « deuil » (l.34), « mort » (34), « perte des êtres chers » (34), « tombeau » (37) ,« Quel deuil ? Le vrai, l’unique : la mort, la perte des êtres chers » Baudelaire, dans son poème le Voyage fait un constat d'échec du voyage humain auquel succède l’expression de la cause de cet échec : le temps « Ô Mort, vieux capitaine, il est temps !(…) ô Mort ! Appareillons ! », « Pour tromper l'ennemi vigilant et funeste, Le Temps ! » Baudelaire décrit l'angoisse

ses « Wünsche », entendons par là ses souhaits, ses « vorübergehenden Gedanken », soit ses pensées fluctuantes, et ses « Glauben an irgendeine Schönheit », c'est à dire sa foi en une quelconque beauté. L'objet poétique doit donc être personnel et intérieur au poète, de ce fait il est essentiellement inconstant. La suite de la lettre du 17 février 1903 tombe ensuite sous le sens : « Gebrauchen Sie, um sich auszudrücken, die Dinge Ihrer Umgebung, die Bilder Ihrer Träume und die Gegenstände Ihrer Erinnerung

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