Poèsie Voyage Intérieur

désespérée » des choses. Lecture  Problématique : En quoi cette poésie ludique, par le jeu des analogies, éclaire-t-elle le projet poétique de Ponge « PPC = CTM », et offre-t-elle à l’orange une double lecture ? Structure : 1er mouvement : Les deux premières strophes : qui consiste en une définition reposant sur des analogie et des différences 2ème mouvement : qui est subdivisé en autant de nombre de strophe qui est « un voyage dans l’épaisseur des choses [proêmes)(3 = jus, 4= écorce, chair,

SUJET de DISSERTATION Théodore de Banville, dans son Petit Traité de poésie française, écrit au sujet de la poésie : « Elle est à la fois musique, Statuaire, Peinture, Eloquence; elle doit charmer l’oreille, enchanter l’esprit, représenter les sons, imiter les couleurs, rendre les objets visibles, et exciter en nous les mouvements qu’il lui plaît d’y produire; aussi est-elle le seul art complet, nécessaire, et qui contienne tous les autres. » Théodore de Banville et Paul Verlaine sont

Rouiller Antoine 1S2 Dissertation La poésie, ce genre littéraire est utilisé dans un premier temps pour célébrer le créateur et le monde. Elle se distingue ainsi du simple langage oral qui ne soucie pas de rythmes, de sonorités. Même en ayant recours à l’étymologie; «poésie» vient du mot «poiêsis» qui en Grec antique signifiait tout type de création, manuelle ou intellectuelle, bien qu’Aristote dans la «Poétique» en réduit l’usage à la représentation du réel, sa définition n'en est pas réduite

évènements qu’ils n’avaient pas avant. Rapport entre une pièce de théâtre et ses sources historiques Dans sa réflexion, Aristote a également cherché le rapport entre le théâtre et l’histoire, à l’utilisation de l’histoire dans la littérature. La poésie, la littérature… sont plus universelles que l’histoire, elles véhiculent des images plus larges que l’histoire. Aristote a également remarqué que la tragédie et l’histoire sont très souvent associées, cela crée des sujets historiques pour les pièces

peu de place à la poésie qu’il considérait comme un genre encombré de contraintes ennemies de la clarté et de la raison. Tout au plus ce siècle a-t-il donné naissance à une poésie lyrique néo-classique très formelle, artificielle, rhétorique et plaquée, entravée par le rationalisme philosophique. C’est contre cette poésie et ce contexte culturel que réagissent les romantiques, et notamment Musset qui repousse les divers genres que la muse de la Nuit de mai lui propose : poésie purement plastique

au 19e siècle ? III. Les Idéologues IV. Le Romantisme 1) Un mouvement européen 2) L’esthétique romantique 3) Le roman personnel à l’époque romantique 4) Le roman historique 5) Le théâtre à l’époque romantique 6) La poésie et le poète à l’époque romantique V. Le Parnasse 1) L’histoire du Parnasse 2) La poétique du Parnasse VI. Le Réalisme 1) Histoire du réalisme 2) L’esthétique réaliste VII. Le naturalisme 1) La notion de naturalisme

Intro Nous allons étudier Prose du Transsibérien, un poème en prose, extrait du recueil de poésie intitulé Du monde entier écrit par le romancier et poète Blaise Cendras qui fut publié en 1913. Commençons par quelques mots sur l'auteur. Blaise, né Frédéric-Louis Sauser, le premier septembre 1887 à La Chaux-de-Fonds, canton de Neuchâtel en Suisse, mort le21 janvier 1961 à Paris, est un écrivain d'origine suisse, naturalisé français en 1916. Il mène d'abord une vie d'aventurier et de

9 avril 1821. Il est l'un des poètes les plus célèbres du XIXe siècle : en incluant la modernité comme motif poétique, il a rompu avec l'esthétique classique ; il est aussi celui qui a popularisé le poème en prose. Il a définit les principes de la poésie moderne, allant du symbolisme au surréalisme. Sa vie fut une longue quête insatisfaite de la Beauté, au cours de laquelle il s’est vu constamment partagé entre l'extase et l'horreur de l’existence, entre l’attraction, la répulsion et la fascination

soleil, emprunt de mystère et de séduction. En quelque sorte, le parfum serait le catalyseur de notre imaginaire. C’est pourquoi il est intéressant d’analyser la manière dont les écrivains s’emparent de ce pouvoir suggestif du parfum pour faire « voyager » leurs lecteurs. Comment aux 18, 19 et 20ème siècle, les écrivains ont-il fait appel à notre odorat pour nous dépeindre des mondes que nous n’avons peut-être jamais visités ? L’odorat est certes un sens subtil et suggestif mais n’est-il pas le plus

à travers une évocation empreinte de sensualité, le poète parvient-il à créer une vison paradisiaque ? I) Une évocation parfumée A) Rôle du parfum - Titre et champ lexical de l’exotisme dans tout le poème = Invitation au voyage sensoriel - « Je respire l’odeur » = métaphore sensorielle = le parfum est comparé à l’oxygène = vital - Champ lexical de l’odorat + chaque évocation de « l’odeur » est couplée à une réaction immédiate : je respire = je vois = L’odorat provoque