Poésies Vincent Voiture

Genette, Figures III, Seuil, 1972, p. 79. Ibid., p. 89. 60 Cette analepse est explicative et légitime la vision maternelle des rapports entre parents et enfants. La deuxième, à la page 36, nous décrit le voyage du narrateur, son accident de voiture et sa blessure à la jambe. La dernière relate l’entrée de Magamou dans la ville de N’Dar et ses premiers déboires avec les gens du marché. Il déclare : « Un beau matin, je reprends la route de N’Dar. Je fais le chemin à pied, souffrant mort et martyre

à celui représenté par l'image ; on pourrait parler alors de « son rétrospectif » (sound flash-back) comme à la fin d'Accident (1967) de Joseph Losey : on entend sur un plan du portail d'une demeure ouvrant sur une allée le bruit d'un accident de voiture, celui du début du film. Le récit filmique, en effet, part d'un accident automobile et remonte le temps pour évoquer les événements qui l'ont précédé. Parfois aussi, avec des images proleptiques (image flash-forward), le son peut servir de lien

Varga montre comment la poésie et la tragédie peuvent relever du judiciaire, du délibératif ou du démonstratif. Il récapitule son analyse dans un tableau que nous reproduisons ci-dessous (voir Rhétorique et littérature. Études de structures classiques) : Situation IJudiciaire IIDélibératif IIIDémonstratif Interne 1- procès dans l’œuvre Externe 2- procès à juger par destinataire de l’oeuvre Tragédie (l’ensemble) Tragédie (certaines scènes) Poésie religieuse (combat avec Dieu

pense, à cet égard, à cette phrase de Zola, extraite du Messager de l’Europe, en 1878 : Aujourd’hui le roman s’est emparé de toute la place, il a absorbé tous les genres. Son cadre si souple embrasse l’universalité des connaissances. Il est la poésie et il est la science. Ce n’est plus seulement un amusement, une récréation ; c’est tout ce qu’on veut, un poème, un traité de pathologie, un traité d’anatomie, une arme politique, un essai de morale1 . Qu’est-ce donc qu’écrire un roman à ce moment-là

lui donna le virus de l’écriture, avec l’ambition de faire de lui le disciple de Gustave Flaubert. Il fit avec elle de longues promenades. Le surnommant «poulain échappé», elle lui permit de courir les champs et les grèves d’une contrée dont l’âpre poésie le frappa pour toujours, de jouer librement dans la campagne, de se lier avec des enfants de paysans et de pêcheurs. Cette enfance libre et heureuse dans cette Normandie qui était plus spécialement le pays de Caux le marqua profondément et lui fournit

du Nord. Michel Bouquet aurait pu l’incarner dans un film de Claude Chabrol. Il vit encore à trente-sept ans chez sa mère, une catholique rigoriste. Il a une maîtresse, Monique Mayeur, en instance de divorce. Il a pris l’habitude de garer sa voiture rue de Ranchicourt, derrière la grande villa blanche où habite Monique, près d’un terrain vague qui la sépare de la brique sombre des corons, pour dissimuler à tous, et surtout à sa rugueuse mère, sa liaison. Il n’aurait jamais imaginé que cette

achats d’un type d’article vers un autre plus que de gonflement global des achats. De plus, des dépenses ont pu être concurrencées, dans les budgets des familles, par l’expansion très rapide de la part des biens semi-durables (équipement du foyer, voiture) et de celle de l’habitation : les Français devenaient propriétaires et consacraient une part importante de leurs ressources à l’acquisition et à l’équipement de leur logement. Les dépenses de loisirs et les vacances représentaient aussi un poste

une période difficile dûe à la transition technique entre le muet et le parlant. Cependant, dès 1930, les chansons, et leur gaieté, sont mises à l'honneur dans plusieurs films. Henry Garat, que les femmes aiment au point d'embrasser les pneus de sa voiture, chante "Avoir un bon copain" pour Le congrès s'amuse, Albert Préjean entonne "Sous les toits de Paris", et Charles Trénet interprète "Je chante", pour le film portant le même nom. Mais ces premières années restent surtout marquées par la carrière

'n' roll et le Mersey Beat, les styles des groupes de Liverpool, deviennent populaires dans cette ville. Autodidactes, influencés par le rock 'n' roll (Elvis Presley pour commencer, mais également Chuck Berry, Buddy Holly, Little Richard, Gene Vincent et bien d'autres) et le blues noir américain, ils jouent les morceaux de rock du moment « à l'oreille », sans partitions. Mais dès le départ aussi, John Lennon et Paul McCartney s'associent et s'entendent pour écrire ensemble des chansons, par dizaines

qu’un moyen commode de se dispenser de juger. GŒTHE 17 APPRENDRE À APPRENDRE Le management et le cinéma Du danger de vouloir comprendre trop vite, dans « L’ami de Vincent » de Pierre Granier-Deferre Pour dénouer une tentative d’assassinat, Albert (Philippe Noiret) retrouve les femmes qui ont compté dans la vie de son ami Vincent (Jean Rochefort). L’une d’entre elles, trop rapidement « analysée » par Albert s’emporte : De quoi on se mêle... ? On sait rien et on voudrait tout comprendre. Comme