Poétique Et Stylistique

les préjugés • diffuser les connaissances des sciences et des techniques • défendre les valeurs de liberté et d’égalité. D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ; D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’Illusion Comique,1636) ;Viau (Œuvres poétiques,1621) Montesquieu (Lettres persanes, 1721), Voltaire (Candide,1759), Rousseau (Du contrat social,1762) Diderot (Encyclopédie,1751-1772) Beaumarchais… Corneille (Le Cid,1637), Racine(Andromaque,1667), Molière (L’Avare,1668), La Fontaine

nous apprend Benoît Langenhove. Il ajoute, et Stravinsky le revendique en effet dans son article, que la source stylistique avouée est Mozart. La progression de l’action est savamment agencée et le compositeur l’explique en référence à l’histoire de la musique : d’abord, pré-Gluckiste, le récit concentre l’action dans les récitatifs, les airs proposant des pauses de réflexion poétique, puis, une fois l’action bien engagée, elle se poursuit au contraire dans les chants à mélodie. Le livret propose

l'unité de lieu. Elle doit également ne traiter qu'une seule intrigue (pour capter l'attention du spectateur) : c'est la règle de l'unité d'action. "Qu'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait accompliTienne jusqu'à la fin le théâtre rempli." (L'Art poétique - Boileau, 1674) La règle de la vraisemblance. L'intrigue et la situation d'énonciation doivent être possibles. Aucun rebondissement extraordinaire ni réaction fantaisiste ne sont autorisés. Au 17ème, les deux valeurs fondamentales sont « l'ordre »

d'organiser en une entité plastique un groupe d'objets. Qu'en fonction du temps et du milieu où il travaille, il les charge de toutes sortes d'allusions spirituelles, ne change rien à son profond dessein d'artiste : celui de nous imposer son émotion poétique devant la beauté qu'il a entrevue dans ces objets et leur assemblage. » — Charles Sterling, 1952 Dans l’Antiquité : Les premières natures mortes datent de la période hellénistique (IIIe et IIe siècles av. J.-C.) mais il ne nous en reste

L’histoire de la poésie Le mot poésie vient du grec “poiein” qui signifie “créer” Définition : Écriture qui établit une relation privilégiée entre les mots et les choses. I. Poètes et jongleurs du Moyen-Âge Les œuvres poétiques étaient essentiellement destinées à être récitées et interprétées par les jongleurs et ménestrels dans les châteaux. A cet effet, le vers a pour utilité d’aider à la mémorisation. Peu à peu, la poésie médiévale passe d’une littérature chantée à une poésie conçue

vide » « homme orchestre » = poétique romantique : CRÉATEUR (V. Hugo) – créateur (Ursus) → caractère du personnage = MISANTHROPE – PHILANTHROPE Rencontre avec les enfants : il les insulte, tient un discours agressif, mais les recueille = philanthrope, humaniste, qui soigne les pop. en détresse par des potions. = cela apparaît dès sa 1ère apparition. Pourquoi cette contradiction ? Comment peut-on être les deux à la fois ? CONTRADICTION = tic stylistique chez V. Hugo. Ex. Comprachicos =

tercet, quatrain, ou quintil) ce qui renforce cette impression d'éclatement. Il présente également très peu de rimes, lui donnant un rythme saccadé. Le vocabulaire employé est plutôt simple. Il y a un emploi fréquent d'anaphores ou de répétitions poétiques, de métaphores qui rendent le texte très visuel. Certaines expressions surprenantes fondées sur des expressions toutes faites permettent plusieurs explications. Le poème décrit d'abord la population de Guernica avant l'attaque pour ensuite évoquer

Pléiade formé par sept poètes, sut imposer un style poétique nouveau dans le but de rompre avec les traditions du Moyen Age. Il a été en mesure de concurrencer avec l’école lyonnaise, alors deuxième école réputée en France, dont faisait partie notamment l’illustre Louise Labé. Dans leur poésie, les célèbres auteurs Ronsard et Du Bellay veulent réhabiliter le français, l’enrichir par des emprunts à la langue ancienne, l’embellir de façon stylistique et imiter tout en innovant des modèles antiques. Pierre

Les personnages 5.8 − La nouvelle 5.9 − Le conte 6.− LA POÉSIE 6.1 − La poésie ou la création du langage 6.2 − La versification 6.3 − Des mètres variables 6.4 − Comment compte−t−on les syllabes 6.5 − Les strophes 6.6 − Les rimes 6.7 − Les formes poétiques 6.8 − Les nouvelles formes de poésie 7.− LE THÉÂTRE 7.1 − Introduction 7.2 − Les règles classiques au nouveau théâtre 7.3 − Les règles classiques 7.4 − Les genres théâtraux 7.5 − La composition d'une pièce théâtrale 7.5.1 − Fonction 7.5.2 − Didascalie

qui elle n’offre guère de surprises. En ce sens, la tragédie du XXème siècle ne se démarque pas de celle du XVIIème siècle recherchée par les amateurs pour ses qualités poétiques à une époque où tout le monde connaissait l’histoire romaine, autant que la mythologie gréco latine. Cependant, l’analogie s’arrête là. La liberté stylistique des dramaturges du XXème siècle dénote une rupture avec le genre défini par Boileau. Ce qui apparait comme une réflexion sur la langue est inévitablement aussi réflexion