Poétique Et Stylistique

plus terrible de l’histoire du XXème siècle, comme le titre « crève-cœur » le suggère. L’œuvre est très accessible, prenante, et très parlante. Césaire : Les armes miraculeuses. L’œuvre d’Aimé Césaire est absolument originale, sur le plan stylistique surtout, mais thématique également. En effet Le style de Césaire est particulier, il mélange poésie en prose et poésie en vers, et puise dans de multiples champs lexicaux différents pour construire une phrase. L’œuvre à première vue ne ressemble

du structuralisme une école de pensée pendant 10 ans : 1929-1939 Le Cercle puise son inspiration dans les travaux de Saussure, encore peu répandus, et le formalisme de l'école de Moscou. De plus, Jakobson et d'autres s’intéressent à la poétique et à la stylistique, ce qui les amènent à ne pas regarder le langage comme un simple vecteur d’informations (ex : on parle aussi pour être sociable, pour le plaisir de formuler ses propos d’une manière plutôt qu’une autre …). Les grands axes du manifeste

elle en constitue le fondement et le modèle. Les noms célèbres de la sémiotique: Saussure, Charles Sanders Peirce, Louis Hjemslev, Jacobson, Umberto Eco, Barthes, Julia Kristeva, Algirdas-Julien Greimas Concepts célébres: Signifiant, signifié, poètique, isotopie, modèle actantiel, carré sémiotique. On assiste à un abbandon de la procédure classique de l'explication de texte au fil du temps. Il s'agit de construire le modèle du texte littéraire: Un schéma littéraire abstrait destiné à rendre

thèmes de la liberté et de l`indépendance. Il use d'un langage virulent où les mots, précieux et triviaux, se mêlent pour constituer ces "coups de pilon dans la gueule des oppresseurs". En un mot, une écriture puissante au service d`un engagement poétique et politique sans borne pour la liberté et la libération des peuples opprimés. Par ailleurs, l'œuvre de Jean-Marie Adiaffi est un produit des influences multiples. Elle est tributaire en particulier des auteurs présocratiques, surtout Parménide etHéraclite

généralement avec des rimes plates. Elles utilisent donc de nombreux procédés stylistiques de la poésie : exploitation des hémistiches (rythme binaire), figures de style, allitération, assonance, etc. Source : http://fr.answers.yahoo.com/question/index?qid=20071203105303AA2Ic8l III) Caractéristiques LA REGLE DES TROIS UNITE : Le développement de la pièce classique doit obéir au principe d'unité défini par Boileau (Art poétique, 1674) : «Qu'en un lieu, en un jour, un seul fait accompli tienne jusqu'à

amoureuse avec Marie Laurencin (une peintre) = descente aux enfers ce qui crée une sorte de dédoublement de la personnalité => forme péjorative qui reflète son désespoir et son ennui dans les verbes « tu es las » « tu en as assez » B.La modernité stylistique La plus part du temps, rimes approximative + pas de ponctuation. Rime parfaite = significative ex : « religion » rime avec « Port-Aviation » + répétition « est restée » v.5-6 pour insister sur la religion. « Automobiles… neuve » opposition

La critique sociale et politique a souvent eu recours à différents moyens stylistiques offerts par la littérature. Les récits brefs, parfois versifies, ont été particulièrement prises par les moralistes du XVIIème siècle. Pour apporter son mot à ce sujet, Jean-Jacques Rousseau confirme, dans Émile ou De l'éducation, que les fables instruisent les hommes. Cependant, il affirme qu'elles ne sont pas destinées à tout public, notamment aux enfants. Les fables peuvent-elles être efficaces pour informer

de Musset et Alfred de Vigny. Le rapport à la nature, dans les paysages, nous pouvons voir une image de nous-même. Baudelaire est un enfant du Romantisme, mais on retrouve dans ses poèmes un aspect très différent. Lui, va exprimer de façon très poétique un certains registre de sentiments qui n’existait pas avant, dans la poésie. Il manie le spleen remarquablement, c’est la mélancolie liée à une fatigue, à un dégoût de la vie eux même liée au désir d’une vie plus intense, plus idéale. Dans ce sentiment

Amours de Cassandre,1552 ; Sonnets pour Hélène, 1578) ; Du Bellay (Les Regrets, 1558 ; Les Antiquités de Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ; D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’Illusion Comique,1636) ;Viau (Œuvres poétiques,1621) Corneille (Le Cid,1637), Racine(Andromaque,1667), Molière (L’Avare,1668), La Fontaine (Fables, 1668-1693), La Bruyère (Les Caractères,1688)  l’exaltation du sentiment amoureux  la fuite du temps et la mélancolie  la beauté féminine, reflet

n’existe pas concrètement. Différent de « peur ». Cela se rapproche fortement du Spleen, seulement, il est plus dans le rejet. Il se révolte, il est angoissé: la révolte est un sujet romantique. Problématique: Comment Verlaine, à travers un “je” poétique, cherche à exprimer une forme de sensibilité particulière (mélancolique et saturnienne) et de révolte, loin des classiques et des romantiques et plus sombre encore que le spleen de Baudelaire ? I- Le rejet des créations de la Nature et des Hommes