Première Apparition Du Personnage Principal Au Théatre

RUNEL professeur à la Sorbonne SOMMAIRE DOCUMENTATION COMPLÉMENTAIRE Le théâtre d’aujourd’hui dans la liberté de la modernité 3 Remarques pour une interprétation ................................................. 3 Des textes pour approfondir certains aspects de l’œuvre 5 POUR COMPRENDRE : quelques réponses, quelques commentaires Étape 1 Étape 2 Étape 3 Étape 4 Étape 5 Étape 6 Étape 7 Étape 8 Un théâtre dans tous ses états ................................ Un nouvel avatar du mythe

cinématographique » selon Louis Lumière. 
 Crée son propre studio, la « starfilms » qui produit 500 films en 15 ans. 
 Auteur complet : dessine les story-boards, filme et interprète. 
 Inventeur des premiers trucages cinématographiques. 
 Caractéristiques principales de ses films : aspect féérique et fantastique. 
 S’inspire de l’œuvre de Jules Vernes : le voyage dans la lune (1902) 
A partir de 1910, les besoins du public changent et Mélies se retrouve au dépourvu. 
 C/ L’Ecole de Brighton 
 D’anciens photographes

l’Hôtel de Bourgogne. La pièce comporte 1 654 alexandrins. C'est un genre extrêmement codifié : une pièce de théâtre en cinq actes et en vers, alexandrins à rime plate. Elle obéit à la fameuse "règle des trois unités" : 1. l'unité d'action tout d'abord, qui suppose une intrigue principale à laquelle peuvent être liées de manière étroite des intrigues secondaires. Dans Phèdre, le personnage d'Aricie est un ajout par rapport à la fable. L'amour des deux jeunes gens, contrarié par la volonté du père

grammairien Ménage... Egalement, elle fréquente les salons littéraires , notamment ceux tenus par des femmes : Mme de Rambouillet, Mme de Scudéry (auteure précieuse qui connaît un grand succès) et en tient un elle même. Sa première oeuvre est La Princesse de Montpensier (1662), une nouvelle historique, oeuvre présentant de nombreux point communs avec La Princesse de Clèves (d'ailleurs, cette nouvelle peut être considérée comme une sorte d'ébauche,

esthétiques ainsi dénommés, par opposition au classicisme. Dès 1888, avec Renaissance et Baroque, puis plus tard, en 1915, avec son livre Principes fondamentaux de l’histoire de l’art, l’historien de l’art suisse Heinrich Wölfflin donne pour la première fois une image positive de ce courant et en établit les bases. En France, ce n’est que dans les années 1950, avec la thèse d’un critique et théoricien de la littérature, Jean Rousset (la Littérature de l’âge baroque en France : Circé et le Paon,

PRODUCTION Redoutable Coup de Tonnerre En 1962, les bientôt légendaires Stan Lee et Jack Kirby ont fait découvrir Thor aux lecteurs de Marvel Comics, inaugurant ainsi un nouveau cycle d’aventures inspiré par la légende Viking. Malgré des noms de personnages aux consonances étranges, l’intrigue prenait sa source dans des conflits universels qui ont inspiré les dramaturges depuis la nuit des temps : un fils impatient de démontrer son courage à son père, un frère maladivement jaloux, ou encore une femme

Bel ami ''Guy de Maupassant'' Rapport réalisé par : Salima MERHARI. Sommaire 1. Résumé.............................................................................................................................................1 2. Les personnages de Bel-Ami............................................................................................................1 3. Analyse.....................................................................................................................

Philippe Hamon Pour un statut sémiologique du personnage In: Littérature, N°6, 1972. Littérature. Mai 1972. pp. 86-110. Citer ce document / Cite this document : Hamon Philippe. Pour un statut sémiologique du personnage. In: Littérature, N°6, 1972. Littérature. Mai 1972. pp. 86-110. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/litt_0047-4800_1972_num_6_2_1957 Philippe Hamon, Rennes. POUR UN STATUT SÉMIOLOGIQUE DU PERSONNAGE t Superstitions littéraires — j'appelle ainsi

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude ̈ Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction p.199 1. L’œuvre et son contexte p.201 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition p.221 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge p.252 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours p.270 Séquence 3 – FR10 197 I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et

La composition est élaborée dans un rectangle pris dans le sens vertical de sorte que le sujet principal , la Demoiselle, occupe la plus grande partie de la surface. La figure et le fond naissent d’un emboitement de surfaces et de volumes géométriques tels que le triangle , le trapèze , le cylindre ou l’ovale, au fondement de la vision cubiste du réel. La composition est centrée et dynamique : la figure passe par la médiane verticale en se désaxant obliquement vers la gauche ; la structure posturale