Prends Cette Rose Ronsard

poèmes latins et français, Jacques Pelletier l'ayant entraîné à la pratique française de l'ode. Surtout, en 1547, il rencontra Pierre de Ronsard (dans une hôtellerie poitevine?). Cette année-là, il publia son premier poème, ''À la ville du Mans'', un dizain en français qui allait être recueilli dans les ''Oeuvres poétiques'' de Peletier. Puis il suivit Ronsard à Paris pour y mener, sur la montagne Sainte-Geneviève, au Collège de Coqueret, qui, à vrai dire, était assez obscur, une vie studieuse

glisse dans l'abîme qui justifie notre éloignement. » Paul Éluard écrit à propos de la mort de Nusch : « Vingt huit novembre mil neuf cent quarantesix Nous ne vieillirons pas ensemble. Voici le jour En trop : le temps déborde. Mon amour si léger prend le poids d'un supplice. Toi que j'aime à jamais toi qui m'as inventé Tu chantais en rêvant le bonheur sur la terre Tu rêvais d'être libre et je te continue. » Une réflexion sur le langage, écrire pour libérer la vie    le langage peut être

Virgile travesti) caricature une œuvre d'art dans une intention burlesque ; le pastiche (M. Proust : Pastiches et mélanges), dans une intention plus fine, imite les traits caractéristiques du style d'un écrivain.
dans le roman, le registre comique prend diverses formes : héroï-comique (Rabelais, Gargantua), pittoresque (Scarron, Roman comique ; Maupassant, Contes normands).   Exemple : 
une comédie de mœurs : voyez la scène VI de L'Île des Esclaves de Marivaux.
 exercices sur les genres théâtraux

 corrections, que d’aucuns jugeraient tatillonnes, sur la typographie  de sa première édition, l’édition princeps.  A) une poésie «classique»:  ∙  7 quatrains à  structure régulière, répétitive:  tous sont à rimes croisées, respectant  la règle de   Ronsard sur l’alternance  des rimes  masculines  et féminines (au rebours d’Apollinaire dans Le  Pont  Mirabeau)  dont   l’entrelacement  n’est  pas  sans  évoquer  justement  l’ambiguïté  de  l’origine  de  La  Beauté,  nous  oserions  presque  dire:  de 

(d’avantage que les autres) hermétique est incompréhensible. Cette vision simpliste des choses m’a toujours choqué, en quelque sorte, car on m’a toujours appris l’amour des mots et de leur sonorité. La poésie, bien qu’elle soit un art à part entière, prend ses racines dans la chanson, et, tel deux arbres qui grandiraient cote à cote, et dont les branches s’entremêlent, ils puisent chacun dans leurs ressources pour arriver à la forme la plus pure et plus complète de ce qu’un être humain peut concevoir

mouvement des mains ressemblent à ceux des feuilles. 4 La métaphore peut ne pas mettre en évidence la relation qui les unit : le terme comparé peut être sous-entendu : « Le temps saura faner vos roses », Pierre de Corneille. Dans cette figure, le mot rose est un comparant auquel les poètes recourent pour caractériser la femme connotant la jeunesse et la fraîcheur, il s’agit d’une métaphore très répandue dans l’imaginaire masculin. Le comparé ici est absent (métaphore in absentia) : l’image est à

tête nue. Ruy Blas, effaré, la regarde comme absorbé par cette resplendissante vision. Tous les grands d'Espagne se couvrent, le marquis Del Basto, le comte d'Albe, le marquis de Santa-Cruz, don Salluste. Don Salluste va rapidement au fauteuil, et y prend le chapeau, qu'il apporte à Ruy Blas. Don Salluste, à Ruy Blas, en lui mettant le chapeau sur la tête. ACTE II – LA REINE D'Espagne Acte II, scène 1 - La reine, la duchesse d'Albuquerque, don Guritan, Casilda, duègnes. Au lever du rideau, la reine

chevalier l’attaque. Yvain le tue, est fait prisonnier mais peut s’échapper grâce à une servante qui lui donne un anneau d’invisibilité. Il tombe amoureux de la veuve du chevalier. La servante va dire à la veuve qu’Yvain l’aime. Finalement, la veuve le prend pour seigneur. Yvain part en aventures avec Gauvain après avoir promis qu’il reviendrait un an plus tard ce qu’il oublie. Lorsqu’il revient, sa dame le chasse et il devient fou. Errant dans les bois, il sauve un lion d’un serpent et le lion devient

où tout ce qui peut sembler technique, ou esthétique, ou même franchement superflu : le maniement de la prosodie, la longueur des phrases, le passage du littéral au métaphorique, les sons qui reviennent ou qui se transforment, et ainsi de suite, prend sa place et joue un rôle essentiel — où l’accessoire devient intrinsèque. Écouter Ravel écrire comme un poète et Mallarmé écrire comme un musicien aide à mieux comprendre la parenté entre la poésie et la musique, et à réfléchir avec précision à la

supérieure à toutes les filles de bonnes familles du Mexique [...] (Giono, Un roi sans divertissement) La prolepse, qui manifeste le même décalage, est à l'inverse l'annonce d'événements, c'est une anticipation : Cette fois, Frédéric Il prend le pas de course. C'est ainsi qu'il tombe tout à coup sur un village : dans lequel l'homme est en train d'entrer. Frédéric Il dira exactement ce qu'il a pensé et ce qu'il a fait. Mais ils suivent paisiblement la rue [... ]