Prise de vue photographique

on étudiés ce thème : comme Giorgio Agamben et Rosalind Krauss . Giorgio Agamben se consacre essentiellement à l’étude du corps idéal d’un point de vue biblique dans un extrait de l'ouvrage « nudité » paru en 2009 tandis que RK l’observe à travers la photographie pour traduire « l’informe » dans « corpus delicti » extrait de « le photographique ». Ces deux extraits s’opposent car l’un parle du corps ressuscite et l’autre du corps naturel dépourvu d'identité. Mais cependant, ces deux textes se

premières images sur métal et pierre, de la fenêtre de sa propriété du Gras, à Saint-Loup-de-Varennes. Il baptise ce procédé « héliographie », « écriture par le soleil ». Il résout ainsi le problème de la fixation des images avec la première photographie : Vue de sa fenêtre au gras, vers 1827 (ci-dessous). Jacques Louis Mandé DAGUERRE (1787-1851) Il prend vent des recherches de Nièpce. Leur association, scellée en 1827, s'éteint avec la mort de Nièpce en 1833. Daguerre est alors assisté avec un jeune

trou de la chambre noire, améliorant ainsi la luminosité et la finesse de l'image. Le second sur la chimie, en découvrant le noircissement du chlorure d'argent à la lumiére Il faudra attendre le XIX siécle pour que la premiére photographie soit prise. En 1812, Joseph Nicéphore Niépce parvint à obtenir des négatifs (grâce au chlorure d'argent). Il utilise pour cela du sel d'argent placé au fond d'une chambre noire, mais le sel d'argent continue de noircir après l'exposition et l'image finit par

montrerez comment la question de l'identité peut être diversement abordée dans le portrait photographique depuis 1960. Votre propos prendra appui sur le programme limitatif : Le portrait photographique de 1960 à nos jours, continuité et évolution. Dans son principe de base, la photographie hésite entre une représentation fidèle de la réalité et un enregistrement du réel. L'histoire du portrait photographique est empreinte de l'histoire de la peinture, mais également de la science pour les aspects

1 Géographie culturelle Atelier 2022-2023 Photographie(s) : représenter les spatialités. Thèmes, pratiques et analyses de l’image photographique. Objectif : Mener une réflexion et une analyse des spatialités, des représentations et des usages de la photographie selon les différentes méthodes associées à la géographie culturelle (vues en cours + présentation en TD). Évaluation : production technique et présentation orale de 6 mn chacun.e le mardi 28 mars pour le groupe 1 (étudiants)

1 : Montrez en quoi le recours aux technologies numériques a transformé le portrait photographique à partir de 1960. Vous appuierez votre propos sur des exemples précis. (Référence au programme limitatif : Champ de l'activité picturale et de la création d'images fixes et animées : Le portrait photographique de 1960 à nos jours, continuité et évolution). Afin de comprendre l'enjeu du portrait photographique il convient de rappeler tout d'abord les spécificités du médium. Ainsi, les conflits

L’APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE Comment un appareil photo nous permet-il d’immortaliser un moment de la vie ? I) L’œil 1) Le système optique et sa fonction 2) Fonctionnement global de l’œil, rétine II) L’appareil photographique 1) Comparaison de l’appareil photographique et de l’œil 2) Le fonctionnement de l’appareil Le développement 3) Pellicule et formation de l’image latente argentique 4) Les différentes

l'heure d'une recette. Quelle est cette recette qui a permis aux Frères Lumières de pouvoir donner naissance au cinématographe ? A oui effectivement. Et bien le cinématographe est tout simplement né à partir d'une multitude de techniques, photographiques voir cinématographiques en ce qui concerne certaines, déjà existantes et dont les Frères Lumières ont utilisé et amélioré pour créer le cinématographe et par la même occasion la projection animée. La partie animation avait été analyser par le

TRAITEMENT PHOTOGRAPHIQUE DU G8 A GÊNES DANS LA PRESSE HEBDOMADAIRE FRANCAISE Résumé.– Parce que les images montrent parfois plus que les mots ne disent, cette communication porte sur le traitement photographique du sommet du G8 à Gênes, dans la presse hebdomadaire française. Nous analysons les spécificités du contenu et de la mise en page des images, ainsi que les représentations de l’antimondialisation qui en sont issues. La définition puis la mise en relation des types de scènes photographiques nous

le passionne. Cherchant un moyen de décalquer ou de reporter sur la pierre les images qu'il souhaite reproduire, il parvient, en mai 1816, grâce à une chambre noire, chargée avec un papier enduit de chlorure d'argent, à obtenir un négatif d'une vue prise depuis une fenêtre, qu'il ne peut malheureusement pas fixer et qui noircit complètement à la lumière.    En 1822, il commence à expérimenter le bitume de Judée : cette substance noire a en effet la propriété de blanchir et de devenir insoluble là