Prise de vue photographique

certaines pratique discutable et qui recoupent les préoccupations esthétiques envers cette représentation photographique qualifié de trop mimétique par beaucoup d’homme de lettres. La première photographie est réalisée en 1824 suite aux recherches du physicien Français Nicéphore Niepce, avec comme support une plaque d’étain et du bitume de Judée comme émulsion photosensible. Le procédé photographique et les résultats ne sont pas encore concluants, malgré une avancée technique notable, qui fait toute

aussi de pouvoir et d’argent, la photographie est régulièrement confrontée aux autorités, à la censure ou à la manipulation. Une photographie peut susciter bien des questionnements : - La véracité d’un message et l’authenticité d’un tirage photographique ; - Les droits d’auteur ; - La question de ce qui est moralement photographiable ou non ; - Le pouvoir politique des images et de leurs contrôles ; - Les valeurs que véhiculent les médias à travers les images ; - … b. Un peu d’histoire

tout le monde a vu cette jeune femme avec ses lèvres minces, son visage buriné par les épreuves, son regard vide perdu dans le vague. Depuis sa publication - et même déjà avant - dans l’exposition de Steichen « Family of Man » (1955), laquelle a été vue par plus de 9 millions de personnes à travers le monde, elle est devenue partie intégrante de la mémoire collective. Présentée alors sous le simple intitulé de « U.S.A. Dorothea Lange Farm Security Adm. », Elle a pris entretemps le titre beaucoup plus

Lorsque son père abandonne sa famille, elle décide de prendre le nom de famille de sa mère et devient alors Dorothéa Lange. En 1914, elle est embauchée dans les studios d’Arnold Genthe et découvre la technique photographique. En 1916, elle apprend avec Aram Kazanjian le portrait photographique qu’elle fera toute sa vie. Elle épouse M Dixon en 1920 qui est peintre et illustrateur ; ils vivent dans un milieu d’artistes et auront deux enfants. Sa rencontre avec Monsieur Taylor, économiste du monde

(premier procédé photographique) fait son, apparition il trouve son sujet de prédilection dans le portrait. Cependant, quelques daguerréotypistes, parmi les plus audacieux et les plus créateurs, poussent plus loin leur art et, fascinés par leur environnement, tentent de fixer sur le métal des témoignages du bâti. On a : des représentations de la production courante demeurent statiques (objets représentés de face, surface plane, traitement sans relief ni profondeur…). Une prise de conscience de

| | | |circonstances. Diversification des moyens d’expression et des supports. |(Précisions lors de la prise de contact au premier cours). | | | |La première séance est consacrée à une présentation générale et détaillée du programme, ainsi |

une disposition permanente à s’emparer pleinement du médium photographique, en niant ses simples usages. Il « fait » de l’art quand on l’attend photographe de mode, il découpe le ciel quand on l’attend designer. La photographie est un objet technique, avec ses déterminations mais aussi et surtout ses intentions. Peter Knapp l’a toujours su, les images sont préméditées. Il impose son regard esthétique et pensé sur l’objet photographique. Formé en Suisse à Zurich par des professeurs issus du Bauhaus

une grande influence sur le milieu de l’image, et à travers ses élèves, il contribua fortement à faire de Paris sous le second Empire , la première capitale de la photographie. Son implication en tant que photographe et créateur de procédés photographiques, ont fait de lui un des grand noms d’une époque charnière dans le monde de la photographie. BIOGRAPHIE Gustave Le Gray est né le 30 août 1820 à Villiers-le-Bel, en région parisienne, il est le fils unique, arrivé sur le tard, d’un couple de

Les deux phénomènes nécessaires à l'obtention d'images photographiques étaient pour certains connus depuis longtemps et explicité dans le Traité d'optique. Les réflexions d'Aristote et les travaux du père de l'optique moderne Ibn al-Haytham, ont permis de mettre la réalité en boîte ; il suffit de percer un « petit trou » (sténopé) dans une chambre noire (camera obscura) pour voir apparaître une image inversée dans le fond blanc de la boîte. D'autre part, les alchimistes savaient que la lumière noircissait

nécessaire long temps de pose freinait les photographes dans leur ambition de fixer en images des situations où les personnages étaient en mouvement. En 1839, la sensibilité des émulsions et la luminosité des objectifs étaient si faibles qu'une prise de vue demandait entre cinq et dix minutes de pose, selon la préparation de l'émulsion par le photographe, avec ou sans bromure d'argent, et selon l'objectif dont il pouvait disposer." 1852 Troupes françaises revenant d'Italie "Ce n'est qu'à partir