Projection cinématographique

contexte particulier de ce que l’on appelle aujourd’hui la guerre d’Algérie. Lorsque Jean Genet rédigeait sa pièce, on ne parlait encore que des « événements d’Algérie » ou bien de l’ « entreprise de pacification ». De même, dans les actualités cinématographiques que l’on pouvait voir entre 1954 et 1962, la guerre d’Algérie n’était jamais évoquée. Ceci s’explique par le fait qu’il n’y a jamais eu de déclaration de guerre entre la France et l’Algérie. En effet, pendant cette période l’Algérie faisait

gauche pour le galop à gauche. Le mécanisme du galop à droite est : · 1er temps : pose du postérieur gauche, · 2e temps : pose du bipède diagonal gauche (antérieur gauche et postérieur droit), · 3e temps : pose de l'antérieur droit, · phase de projection. Pour le galop à gauche, le mécanisme est identique, mais en inversant la droite et la gauche. Interprétation Les travaux révolutionnaires de Muybridge ont eu immédiatement des applications. D’abord, ils ont eu une profonde influence sur des

le genre, ce qui m’a paru également intéressant à analyser avec des élèves de troisième (l’autobiographie comme reconstruction forcément lacunaire et de parti pris). Il s’agissait également de s’intéresser à la question de l’adaptation cinématographique : le visionnage du film de Claude Miller s’est fait en parallèle de l’analyse de l’œuvre afin d’en saisir les échos, les écarts, et de comprendre le travail du réalisateur qui choisit d’adapter une œuvre littéraire. Bilan Cette séquence

fois. Né en 1958, Tim Burton fait partie de ces cinéastes qui ont toujours gardé un lien avec leur enfance et ont su faire de ce lien le levier magique pour créer un monde avec lequel le public se sent immédiatement en connivence. Un univers cinématographique excentrique, qui met en péril les principes d’une mise en scène conceptuelle, pour aller au contraire vers un travail de l’image où l’émotion prime. Burton le dit lui-même quand il évoque la préparation de ses films : le dessin plus que le storyboard

exposer aux fenêtres ou autres parties des édifices qui puisse nuire par sa chute ou celle de rien jeter qui puisse endommager les passants ou causer des exhalaisons nuisibles ainsi que le soin de réprimer les dépôts, déversements, déjections, projections de toute matière ou objet de nature à nuire, en quelque manière que ce soit, à la sûreté ou à la commodité du passage ou à la propreté des voies susmentionnées ; 2º Le soin de réprimer les atteintes à la tranquillité publique telles que les rixes

point de vue. Œ UVRE: Moderato Cantabile, roman qui doit son nom à une indication de rythme dans une partition musicale que l'enfant d'Anne D. s'obstine à ne pas respecter lors de ses leçons de piano, a lui aussi donné lieu à une adaptation cinématographique portée par les comédiens Jeanne Moreau et Jean-Paul Belmondo. PASSAGE : Cet extrait met en scène Anne D. dans un dîner bourgeois donné chez elle, juste après un rendez-vous avec Chauvin, l'ouvrier de l'usine de son mari. Avec ce quasi-inconnu

avec le genre, ce qui m’a paru également intéressant à analyser avec des élèves de troisième (l’autobiographie comme reconstruction forcément lacunaire et de parti pris). Il s’agissait également de s’intéresser à la question de l’adaptation cinématographique : le visionnage du film de Claude Miller s’est fait en parallèle de l’analyse de l’œuvre afin d’en saisir les échos, les écarts, et de comprendre le travail du réalisateur qui choisit d’adapter une œuvre littéraire. Bilan Cette séquence

 ministre de l'Éducation nationale et des Beaux-arts du Front populaire, est un festival de cinéma international se déroulant chaque année à Cannes durant douze jours. Chaque année, des cinéastes, des vedettes, des professionnels de l'industrie cinématographique (producteurs, distributeurs, vendeurs internationaux...) et des milliers de journalistes se déplacent à Cannes. Présence des médias en 2007 : • 4500 journalistes • 1000 journaux de presse écrite • 300 chaînes de télévision

son époque il utilisait des trucages qu’il avait utilisés dans son théâtre de paris. Le seul trucage purement cinématographique qu’il utilisa fut l’arrêt de la camera. Il avait découvert cette technique inopinément place de l’opéra à Paris. Le procédé est simple : on filme une scène, on stoppe la caméra, on remplace des personnes ou des objets par d’autre, on refilme. Lors de la projection, les objets remplacés auront l’air de se transformer. Mais cela se complique dans la pratique, en effets la

1 Images extraites du film de Gus Van Sant, Elephant, 2003 L'ANALYSE DE FILM : LE LANGAGE CINÉMATOGRAPHIQUE 2 LES CODES DU FILM par Emile Simmonnet, professeur [dossier complet sur http://emile.simonnet.free.fr/sitfen/cinema/cinema.htm] Source principale de l'auteur : Jean Mottet, Portée sémiologique de quelques concepts linguistiques appliqués au cinéma, in Introduction à la sémiologie, OPU, Alger, 1970's ? (postérieur à 1975) 1. Généralités 2. Codes non spécifiques A) CODES PERCEPTIFS B)